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《特区文学》：新媒体时代文学期刊的多重面孔
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《特区文学》，是与时代一起成长的文学期刊，是与一座年轻的城市一起成长的文学期刊，是这个时代的留声机，是这座城市的面孔。自1982年创刊以来，这本与时代和城市共命运的文学期刊，经历了无数次的调整与动荡，昔日辉煌自不必说，在波涛汹涌的新媒体时代，在喧器的商业都市洪流的夹缝中生存的一份纯文学刊物，是否还能做然坚守于神圣的位置之上？
2023-01-28
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深圳话剧《庄先生》中的生命智慧
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你我是生活在哪里的时空？前现代、现代抑或后现代？不晓得身心在何处，嘈杂、纠结、阴霾，在现代性的悖论中，惶恐、焦虑、不安。现代有力的节奏不停地催促我们，"快些，再快些，时间到了"。
2023-01-28
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大榕树下是家园—深圳大型话剧《大榕树下》
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深圳大型话剧《大榕树下》的文本本身仿佛就是一株千年的大榕树，主干做立、枝丫繁茂、绿意盎然。当微风吹过，摇曳多姿，荡人心田。《大榕树下》以深圳这座城市为背景，以两小时的容量，涵盖了这座移民城市四十年的斗转星移、沧桑巨变。
2023-01-28
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舞台剧《深圳青年之12道选择题》中闪光的城市符号
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卡尔维诺说，“看不见的城市”。是的，城市是看不见的。然而在舞台剧《深圳青年之12道选择题》中，分明看到了一座年轻而鲜活的城市，熟悉而陌生，遥远而亲切，她就是深圳。
2023-01-28
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城市与乡村的女性关注
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诗人谢湘南被评论界贴上的标签是打工诗人，打工诗歌是他的诗歌作品的主要特质，这样的标签极可能遮蔽了谢湘南诗歌创作的丰富性。实际上，他的诗歌中有一类非常醒目，目前评论界还没有给予足够的关注，至少在所看到的资料中，还没有这一方面的评论。因为这类诗歌在谢湘南众多的诗歌中如此闪亮，让人不得不去关注，那就是女性关注。
2023-01-20
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与诗歌民刊的相互见证
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在深圳，有一句很有诗意的话：“每一个深圳人都是一位诗人。”谢湘南是与城市一起成长的诗人，他个人的命运与城市的传奇紧紧地联系在一起。
2023-01-20
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打工诗歌的早期表达
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谢湘南早期的诗歌，写于20世纪90年代，诗人从农村来到城市. 居无定所，一边打工，一边进行诗歌创作，他这一时期的诗歌创作呈现的是打工文学的特质。
2023-01-20
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新工人阶级的城市体
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1993年，19岁的谢湘南从家乡湖南来到深圳，做过装配工、搬运工、保安、推销员等工作。1997年，谢湘南参加了第14届“青春诗会”，“青春诗会”是由《诗刊》社于1980年开始举办的诗歌活动，被誉为中国诗坛的“黄埔军校”。
2023-01-20
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与电影人对话电影
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王樽与香港导演许鞍华、韩国导演许秦豪的对话的发生场域也在深圳这座城市之中，当然也可以发生在任何一座城市，这其中没有必然的关系。但是，因为这是一座充满梦想的城市，每一个来深圳的人都是为寻梦而来，那么，这座城市仿佛就是一座梦工厂，所以在梦工厂中的关于电影的对话就会显得与众不同，它被赋予了另外的文化意义，原本轻松的对话增添了庄重的感觉，仿佛仪式
2023-01-20
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城市中的电影院
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在著名导演朱塞佩·托纳多雷的眼中，天堂就是电影院，因此他创作了世界电影史上的经典作品《天堂电影院》。在王樽的眼中，又何尝不是如此。
2023-01-20
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城市在电影中的形象
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在《光影之城—电影中的深圳》中，深圳电影第一次得到了梳理，该书曝光了许多难得一见的影片，材料扎实，因此显得难能可贵，它将成为未来深圳电影研究绕不过去的具有史料价值的著作，它的价值和意义显而易见。深圳在电影中的形象，被王樽的笔梳理得丰富、多元而摇曳多姿，可谓是横看成岭侧成峰。
2023-01-20
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光影中的城市
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电影《误杀》中有一句台词：“您要是看过一千部以上的电影，您就会发现在这个世界上，压根没有任何离奇的事情。"王樽的心中驻守了何止一千部电影的军队，作为资深的文艺评论家，他畅游在文学与电影的世界中，深深地思考，尽情地书写，世间早已春光明媚、云淡风轻。可是他却说：“我书写，是因为无力直面世界的坚硬；我书写，是因为软弱与无能。"
2023-01-20
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科幻城市的新世界渴望
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在《独角兽》中，我们可以看到作家庞贝以科幻的方式对城市的书写和想象，呈现出他自己独特的把握"城市"的方式，这种文学表达方式也彰显了深圳这座科技城市的独特性。
2023-01-20
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科幻城市的情感链接
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庞贝的《独角兽》中的科幻城市是未来的城市，未来城市中居住的是后人类，但科幻城市并不因此而成为冰冷的时间与空间的组合，它也是一座有温度的城市，确切地说，它是一座有情感链接的城市。
2023-01-20
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熟悉而陌生的科幻城市
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庞贝在作品《独角兽》中搭建了曲径分岔的迷宫，那是他重新构想的城市的时间与空间，而独角兽则是他想象中的城市的未来市民。在这样一座人机交互的未来城市里，后人类时代的人们依然在工作、生活、演绎着爱恨情仇，延续历史文明，一切秩序井然，理性而正常。仿佛这不是幻想出来的世界，而是真实的世界就本该如此。
2023-01-20
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爱的流变与呼吁
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苏珊·桑塔格说："疾病的症状不是别的，而是爱的力量变相的显现；所有的疾病都只不过是变相的爱。”
2023-01-20
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人机交互的未来城市
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也许深圳应该是最具科幻感的城市，因为它拥有强大的高科技产业的现实支撑，科技无时无刻不在深刻地影响着这座城市。
2023-01-20
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疾病与城市的关系
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尽管旧伤还没有完全疗愈，“文革”后的伤痕文学还是就此告一段落吧。1983年，李兰妮来到深圳工作，这是改革开放的前沿阵地。在这里，她又遭遇了什么？作为一位知识分子，文化人，一名文学写作者，在市场经济大潮的孤岛上，她是否能够自若地"坐看云起云落"？
作家的写作与所居住的城市应该是一种什么关系？2023-01-20
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“城市病”的源头 ：童年的创伤与母亲
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李兰妮十岁那年，恰好是“文革”开始的那一年。1966年，也许无数个家庭的孩子，和懵懂无知的李兰妮一样，在人生中的这个重要阶段离开了父母，进入了集体主义的生活。虽然被父亲的同乡托管，但几乎是一个人独立地生活。许多年后，李兰妮在回忆这段往事时，仍旧唏嘘不已。
2023-01-20
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当城市与疾病相遇
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2008年，作为作家的疾病故事的文本，李兰妮的《旷野无人——一个抑郁症患者的精神档案》（以下简称《旷野无人》）一经出版，就注定了这是一部重要的作品，因为这是一次令人感动的生命书写。
2023-01-20
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城市女性的精神救赎
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王安忆在《男人和女人，女人和城市》中说道：“女人生下来就注定是受苦的、孤寂的、忍耐的，又是卑贱的。光荣的事业总是属于男人，辉煌的个性总是属于男人。岂不知，女人在孤寂而艰苦的忍耐中，在人性上或许早早超越了男人。
2023-01-20
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城市私人空间的强调
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西美尔在《大都会与精神生活》的开篇就提道：“现代生活最深层次的问题来源于个人在社会压力、传统习惯、外来文化、生活方式面前保持个人的独立与个性的要求。
2023-01-20
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城市消费主义的泥沼
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蔡东认为，深圳的城市文学过于局限在底层叙事："城中村、脚手架、贫困、死亡是规定动作，都市里除了民工就是老板，上演的故事要么是苦难悲歌要么是财富传奇。
2023-01-20
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中产阶级的城市叙事
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蔡东于2006年硕士毕业后来到深圳，虽然是一位80后的年轻作家，但是她的文学创作却是非常成熟而优秀的。
2023-01-20
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批判性与生产性的精神探求
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如果说，空间角度切入的写作手法以及以乡村为他者的城市书写还只是涉及吴君深圳系列小说的表层的话，那么，真正批判性与生产性的精神探求才是吴君书写一座城的内里与本质。如何书写城市？
2023-01-20
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