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重启城市音乐之门
作者：深圳市文学艺术界联合会 来源：深圳文艺40年 责任编辑：chen 2023-02-07 人已围观
曾经，深圳几乎是国内原创歌坛的半个“黄埔军校”，培养出了从20世纪80年代的周峰、陈明、黄格选到如今的陈楚生、周笔畅、唐磊等一大批音乐人才。但是，这些“果实”刚刚成熟后，就陆续被北京、湖南等地摘走，结果深圳音乐总是不得不“从头再来”。他们都曾经是深圳歌坛的中坚力量，在深圳“羽翼丰满”后，为了寻求更广阔的发展空间，先后投奔四方“豪强”。虽然这些歌手每每念及自己的成功都不忘深圳给他们最初的动力和支持，但依依不舍之后还是挥起了告别的手。
歌手成名给深圳留下了音乐空位，深圳何时能把这些本土音乐的根留住？在当今歌坛竞争日益激烈、唱片业四面楚歌的环境下，深圳原创音乐应当如何把原创之火燃烧得更加旺盛？政府、民营机构、音乐人和歌迷应当如何为这把火“添薪加柴”？
拥有众多才华横溢的创作歌手，不等于拥有了发达的音乐产业。流行音乐是一个庞大的文化生态系统，在这一点上，深圳还有更多的事需要做。
二十世纪八九十年代，深圳流行音乐曾经首度繁荣，但由于后期包装、音乐制作和商业推广等环节的不足，许多成名歌手相继北飞，令深圳乐坛发生“空巢”现象，陷入了高峰后的落寞。如今，在“鹏城歌飞扬”工程的推动下，深圳音乐的第二个高峰已经到来，务必要避免“重蹈覆辙”，多为已经闯过成名第一关的歌手们创造后续的发展条件，从而扭转深圳乐坛一贯的“输送者”角色，让他们安心留在深圳，贡献出更多优秀的作品。
完整的音乐产业链需要上游、下游等很多环节，每一个环节都应该有专业的人士去做。“鹏城歌飞扬”工程的主要任务是发掘和推出原创人才，这是整个链条的基础。但随后如何构筑和提升音乐产业，就需要更高层次的运筹与操作。深圳不仅要为音乐人提供宽松的栖息地，更要为音乐产业的落户和发展筑造一个温暖的家。
一夜成名的周笔畅、陈楚生源源不断地为所在的公司创造着数以千万计的价值，但这些公司并没有坐落在深圳；网络和彩信、铃声下载量非常可观的深圳歌曲《彩云之南》《丁香花》的绝大多数收入装进了数百家音乐服务企业的腰包，深圳所得的份额与作出的贡献不成正比。深圳曾经有傲旗音乐、唱高音乐等民营小型唱片机构尝试为有潜质的深圳歌手出唱片、做推广和发行，但由于势单力薄，所发出的声音相当微弱，许多努力最终没有结果。
由于制作、推广、发行和传播不够理想的缘故，在市场上不太容易找到深圳歌手的唱片。深圳原创音乐的创作势头非常好，但这只代表深圳拥有了良好的基础。如何把这些创作优势转化全面优势，深圳还得在音乐产业化方面内引外联、多下功夫。
先后两次崛起的深圳流行音乐似乎总是在扮演着输送者的角色。深圳流行音乐尽管人才济济、作品众多，然而由于后期包装、音乐制作和商业推广等环节的不足，令许多成名歌手漂泊在了深圳乐坛之外。深圳，亟须弥补那根缺失的音乐链条。
部分歌手表示，深圳音乐制作的水平长期停滞不前，硬件设备落后，软件人才也不多。所以很多要求比较高、时间比较急的作品，他们只能拿到北京去制作，这样制作成本也要增加很多。在历届“鹏城歌飞扬”的评选中，深圳原创作品的词曲水准和演唱功力都不错，但有一些作品，因为资金、硬件设施的局限，制作上比较粗糙，留下了不少缺憾。深圳流行音乐后期制作的滞后，已经成为原创作品推广的一块绊脚石。
本来深圳的录音市场很大，可是由于本地制作水平不够，很多深圳歌手为了获得更好的录音效果，不惜花5万元甚至10万元一首歌的高价到北京、广州那些比较成熟的录音室去录音，这是深圳音乐的一块软肋。深圳流行音乐的创作力量不可小觑，然而本土制作力量的薄弱使很多优秀作品得不到向大众展示的机会。
目前，深圳本地缺乏大型、正规的音乐制作工作室，也缺少一些专业唱片机构来推动，致使音乐创作和传播多处于自发的状态。深圳本地原创音乐的创作能力不需要怀疑，可是在制作方面的确需要加强，包括录音、编曲等环节都需要提高。有着良好底子的深圳音乐还需要进行“深加工”。
流行音乐产业是一个资本高度集中的当代文化产业，从制作、包装到宣传发行、歌手生存，都需要较为稳定的资金支持。有的歌手把两三个月的工资拿出来才能做两首歌，投入到市场上再不见回声，就没有人再继续制作歌曲了。
2000年，深圳音乐人秋言成立了深圳最早的民营音乐制作机构傲旗音乐公司。公司曾经先后为原创歌手赵振宇、阿海、刘惜君投入了300万元制作专辑。由于没有后续资金的投入，专辑制作的精良程度和推广宣传都受到影响，有心无力的支撑严重影响了这家公司原本雄心勃勃的原创音乐计划。他们没有实力大手笔包装一个歌手，只能走一步看一步。
目前，深圳的流行音乐制作机构只有傲旗音乐、唱高音乐、中唱深圳等少数几家。迫于生存的压力，这些制作机构只能投入部分精力来包装推广本地歌手，更多的精力耗费在商业活动策划、企业歌曲制作上。尽管他们发现了一些不错的歌手，但仅靠自有资金和有限的力量，无法使这些优秀歌手的音乐得到更大范围的推广。完全依靠自身的力量，深圳音乐很难在制作上精益求精。
政府、媒体、人才和投资，是流行音乐发展不可缺少的四个要素。深圳不妨设立一个原创音乐基金，鼓励那些优秀的作品和音乐人。虽然政府和媒体已经给了原创音乐大力的扶持，但深圳流行音乐还需要社会各方面的投资者来为其补充“弹药”，给好的音乐创意创造好的实现条件。有眼光的投资者应以投资音乐产业为荣。
歌手成名给深圳留下了音乐空位，深圳何时能把这些本土音乐的根留住？在当今歌坛竞争日益激烈、唱片业四面楚歌的环境下，深圳原创音乐应当如何把原创之火燃烧得更加旺盛？政府、民营机构、音乐人和歌迷应当如何为这把火“添薪加柴”？
拥有众多才华横溢的创作歌手，不等于拥有了发达的音乐产业。流行音乐是一个庞大的文化生态系统，在这一点上，深圳还有更多的事需要做。
二十世纪八九十年代，深圳流行音乐曾经首度繁荣，但由于后期包装、音乐制作和商业推广等环节的不足，许多成名歌手相继北飞，令深圳乐坛发生“空巢”现象，陷入了高峰后的落寞。如今，在“鹏城歌飞扬”工程的推动下，深圳音乐的第二个高峰已经到来，务必要避免“重蹈覆辙”，多为已经闯过成名第一关的歌手们创造后续的发展条件，从而扭转深圳乐坛一贯的“输送者”角色，让他们安心留在深圳，贡献出更多优秀的作品。
完整的音乐产业链需要上游、下游等很多环节，每一个环节都应该有专业的人士去做。“鹏城歌飞扬”工程的主要任务是发掘和推出原创人才，这是整个链条的基础。但随后如何构筑和提升音乐产业，就需要更高层次的运筹与操作。深圳不仅要为音乐人提供宽松的栖息地，更要为音乐产业的落户和发展筑造一个温暖的家。
一夜成名的周笔畅、陈楚生源源不断地为所在的公司创造着数以千万计的价值，但这些公司并没有坐落在深圳；网络和彩信、铃声下载量非常可观的深圳歌曲《彩云之南》《丁香花》的绝大多数收入装进了数百家音乐服务企业的腰包，深圳所得的份额与作出的贡献不成正比。深圳曾经有傲旗音乐、唱高音乐等民营小型唱片机构尝试为有潜质的深圳歌手出唱片、做推广和发行，但由于势单力薄，所发出的声音相当微弱，许多努力最终没有结果。
由于制作、推广、发行和传播不够理想的缘故，在市场上不太容易找到深圳歌手的唱片。深圳原创音乐的创作势头非常好，但这只代表深圳拥有了良好的基础。如何把这些创作优势转化全面优势，深圳还得在音乐产业化方面内引外联、多下功夫。
先后两次崛起的深圳流行音乐似乎总是在扮演着输送者的角色。深圳流行音乐尽管人才济济、作品众多，然而由于后期包装、音乐制作和商业推广等环节的不足，令许多成名歌手漂泊在了深圳乐坛之外。深圳，亟须弥补那根缺失的音乐链条。
部分歌手表示，深圳音乐制作的水平长期停滞不前，硬件设备落后，软件人才也不多。所以很多要求比较高、时间比较急的作品，他们只能拿到北京去制作，这样制作成本也要增加很多。在历届“鹏城歌飞扬”的评选中，深圳原创作品的词曲水准和演唱功力都不错，但有一些作品，因为资金、硬件设施的局限，制作上比较粗糙，留下了不少缺憾。深圳流行音乐后期制作的滞后，已经成为原创作品推广的一块绊脚石。
本来深圳的录音市场很大，可是由于本地制作水平不够，很多深圳歌手为了获得更好的录音效果，不惜花5万元甚至10万元一首歌的高价到北京、广州那些比较成熟的录音室去录音，这是深圳音乐的一块软肋。深圳流行音乐的创作力量不可小觑，然而本土制作力量的薄弱使很多优秀作品得不到向大众展示的机会。
目前，深圳本地缺乏大型、正规的音乐制作工作室，也缺少一些专业唱片机构来推动，致使音乐创作和传播多处于自发的状态。深圳本地原创音乐的创作能力不需要怀疑，可是在制作方面的确需要加强，包括录音、编曲等环节都需要提高。有着良好底子的深圳音乐还需要进行“深加工”。
流行音乐产业是一个资本高度集中的当代文化产业，从制作、包装到宣传发行、歌手生存，都需要较为稳定的资金支持。有的歌手把两三个月的工资拿出来才能做两首歌，投入到市场上再不见回声，就没有人再继续制作歌曲了。
2000年，深圳音乐人秋言成立了深圳最早的民营音乐制作机构傲旗音乐公司。公司曾经先后为原创歌手赵振宇、阿海、刘惜君投入了300万元制作专辑。由于没有后续资金的投入，专辑制作的精良程度和推广宣传都受到影响，有心无力的支撑严重影响了这家公司原本雄心勃勃的原创音乐计划。他们没有实力大手笔包装一个歌手，只能走一步看一步。
目前，深圳的流行音乐制作机构只有傲旗音乐、唱高音乐、中唱深圳等少数几家。迫于生存的压力，这些制作机构只能投入部分精力来包装推广本地歌手，更多的精力耗费在商业活动策划、企业歌曲制作上。尽管他们发现了一些不错的歌手，但仅靠自有资金和有限的力量，无法使这些优秀歌手的音乐得到更大范围的推广。完全依靠自身的力量，深圳音乐很难在制作上精益求精。
政府、媒体、人才和投资，是流行音乐发展不可缺少的四个要素。深圳不妨设立一个原创音乐基金，鼓励那些优秀的作品和音乐人。虽然政府和媒体已经给了原创音乐大力的扶持，但深圳流行音乐还需要社会各方面的投资者来为其补充“弹药”，给好的音乐创意创造好的实现条件。有眼光的投资者应以投资音乐产业为荣。
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