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大芬村启示录
作者：张新奇 来源：《奇迹之城：深圳备忘书》 责任编辑：chen 2024-11-07 人已围观
音乐早已经停止，深圳的大芬村还在寻找属于自己的座位。
陈武景到大芬村学画时，眼前还是一个破旧不堪的小村庄，排水沟是外露的，画廊也只有十来家。豪华的大芬美术馆那时还是大芬小学，如今人头攒动的沃尔玛那一年还是一个天坑，里面积满了水，小鱼儿偶尔跳出水面，水波慢慢晕开来……他的日记里有一段话：“……清楚地记得刚进村时，经过老围东小巷，看着老鼠在排水沟里乱跑，还有几只母鸡死盯着水沟里的小蟑螂……”
一个鸡鸣狗吠的客家村落，因为这些画工的陆续到来，开始了它空前的繁荣。
首届深圳文博会后，大芬油画村名扬天下。狭小的村落里拥挤着上千家画廊商铺，寸土寸金，村里一楼的墙面全部一个连一个装上卷闸门，每个卷闸门都做成了特别的铺面，打开门，墙上挂几幅画，便可做生意了。上万画工云集这里，工业化生产，几人，几十人，甚至上百人排成一行，面前摆着画笔颜料，流水线作画。货柜车天天在村里几条短短的街道奔忙，成吨成吨的油画发往世界各地，每年为这个小村落带来40多亿元收入。
“如果没有2008年，我还保持着以前那种混沌的自信，认为只要你有能力，就有机会，就有单子，可以赚到很多钱。”见证了大芬油画村兴衰的陈武景感叹。
金融风暴给大芬村带来寒意，原来做不完的订单骤减80％，大批画工因之失业。
大芬村如何找到自己的座位，成了无法回避的话题。
地方政府早已意识到，仅靠临摹复制，大芬村经济增长无法持续，于是陆续从东北、内蒙古引进20多位各级美协会员，落户深圳，并且予以廉租优惠政策：国家级美协会员，三室一厅；省级美协会员，两室一厅；市级美协会员，一室一厅。发展思路是以原创代替临摹，但收效甚微。
逐年高涨的房租物价，使大批画工向生活费用低廉的地方转移。坚守大芬村的一些商家，他们出售的行画，已基本不产自大芬村，大多来自福建。越南的胡志明市近年也出现了画家村，有人去看过，“与10～15年前的大芬村很像，几百家画廊，规模很大，便宜得要死。那里普通画工一月只要800元的生活成本，而在大芬村没有几千元生活不了”。
行画和艺术是一对容易让人产生误解的概念。其实，行画是一门生意，它的制作，是一个“活”，与木匠、泥瓦工没有什么不同。艺术则是充满孤独与个性的原创行为，不是靠抱团生产的。
黄江的徒弟吴瑞球，一度为大芬画家村龙头企业掌门人，他有一个提法，“让大芬油画占领大众墙面”，把行画理解为大众需求的一种视觉之美。
大众审美永远是媚俗的，像天上的云彩一样，跟随金钱的气味变化不定。
寻找失落的繁荣，是人类生活的永恒主题，这个主题贯穿了人类整个历史。
深圳短短几十年变迁，依然有许多失落的东西需要寻找：蛇口、沙头角、华侨城、华强北……
有些也许能够找回，有些也许永远也无法找回。因为，那只是各种能量因缘聚合的一场相遇。
陈武景到大芬村学画时，眼前还是一个破旧不堪的小村庄，排水沟是外露的，画廊也只有十来家。豪华的大芬美术馆那时还是大芬小学，如今人头攒动的沃尔玛那一年还是一个天坑，里面积满了水，小鱼儿偶尔跳出水面，水波慢慢晕开来……他的日记里有一段话：“……清楚地记得刚进村时，经过老围东小巷，看着老鼠在排水沟里乱跑，还有几只母鸡死盯着水沟里的小蟑螂……”
一个鸡鸣狗吠的客家村落，因为这些画工的陆续到来，开始了它空前的繁荣。
首届深圳文博会后，大芬油画村名扬天下。狭小的村落里拥挤着上千家画廊商铺，寸土寸金，村里一楼的墙面全部一个连一个装上卷闸门，每个卷闸门都做成了特别的铺面，打开门，墙上挂几幅画，便可做生意了。上万画工云集这里，工业化生产，几人，几十人，甚至上百人排成一行，面前摆着画笔颜料，流水线作画。货柜车天天在村里几条短短的街道奔忙，成吨成吨的油画发往世界各地，每年为这个小村落带来40多亿元收入。
“如果没有2008年，我还保持着以前那种混沌的自信，认为只要你有能力，就有机会，就有单子，可以赚到很多钱。”见证了大芬油画村兴衰的陈武景感叹。
金融风暴给大芬村带来寒意，原来做不完的订单骤减80％，大批画工因之失业。
大芬村如何找到自己的座位，成了无法回避的话题。
地方政府早已意识到，仅靠临摹复制，大芬村经济增长无法持续，于是陆续从东北、内蒙古引进20多位各级美协会员，落户深圳，并且予以廉租优惠政策：国家级美协会员，三室一厅；省级美协会员，两室一厅；市级美协会员，一室一厅。发展思路是以原创代替临摹，但收效甚微。
逐年高涨的房租物价，使大批画工向生活费用低廉的地方转移。坚守大芬村的一些商家，他们出售的行画，已基本不产自大芬村，大多来自福建。越南的胡志明市近年也出现了画家村，有人去看过，“与10～15年前的大芬村很像，几百家画廊，规模很大，便宜得要死。那里普通画工一月只要800元的生活成本，而在大芬村没有几千元生活不了”。
行画和艺术是一对容易让人产生误解的概念。其实，行画是一门生意，它的制作，是一个“活”，与木匠、泥瓦工没有什么不同。艺术则是充满孤独与个性的原创行为，不是靠抱团生产的。
黄江的徒弟吴瑞球，一度为大芬画家村龙头企业掌门人，他有一个提法，“让大芬油画占领大众墙面”，把行画理解为大众需求的一种视觉之美。
大众审美永远是媚俗的，像天上的云彩一样，跟随金钱的气味变化不定。
寻找失落的繁荣，是人类生活的永恒主题，这个主题贯穿了人类整个历史。
深圳短短几十年变迁，依然有许多失落的东西需要寻找：蛇口、沙头角、华侨城、华强北……
有些也许能够找回，有些也许永远也无法找回。因为，那只是各种能量因缘聚合的一场相遇。
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