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“今夜深圳无眠”
作者：刘洪霞 来源：《深圳摩登：一种新都市文学的崛起》 责任编辑：pengfei 2023-01-20 人已围观
深圳也许最应该书写的，是它的夜晚。不是因为它的五光十色，也不是因为它的灯红酒绿，而是因为，“今夜深圳无眠”。无眠的深圳折射出了太多现代性的问题，这也是作家邓一光不厌其烦地书写无眠的深圳的一个原因。他的质疑精神、批判意识和对生命存在的终极关怀构成了深圳系列小说的核心。在小说《深圳在北纬22°27'~22°52'》《仙湖在另一个地方熠熠闪光》《抱抱那些爱你的人》《要橘子还是梅林》等作品中都有这样的细节描写，在《深圳在北纬22°27'~22°52'》中甚至反复出现了深圳无眠的描写。
《我在红树林想到的事情》中的没有深圳身份证的男孩、《离市民中心二百米》中的没进过市民大厅的保洁工以及《你可以让百合生长》中的在重重生活重压下的14岁女生兰小柯，他们都是这座城市的底层。也许你会问，《离市民中心二百米》中的男博士与女硕士因为他们的高学历，是这座城市的中产阶级，应该在这座城市里完成了他们的身份确认并找到了心灵的归宿了吧？然而并没有。邓一光的深圳系列小说之间有互文和佐证的效果，在《深圳在北纬22°27'~22°52'》中你可以找到《离市民中心二百米》中的男博士和女硕士的影子，他们在这里变成了男监理工程师与女瑜伽教练，实际上他们是同一类人。
《深圳在北纬22°27'~22°52'》中的主人公是一个监理工程师，工作压力非常大，他时常在夜里醒来，作品中有多处这样描写，例如，“最近他老是在半夜里醒来。有时候是凌晨。如果不想什么，大多时候他可以接着睡、到早上再醒"。"他安顿她重新睡下，为她盖好被单，关上床头灯。她很快睡着了，……他没睡着，完全清醒了，睡不着了"，类似的描写，比比皆是。在极短的篇幅中，反复出现这样的描写，我们可以理解为是重章叠唱的修辞格，起到反复渲染与加深重点的作用。而实际上，作家在这里要强调的是失眠背后的东西，失眠只是一种表征。为什么会失眠？这已经不是一个生命个体的睡眠障碍的问题，而是在这座移民城市里，在社会转型的过程中，时代与城市所出现的问题。我们都是时代与历史的产物，我们无法超越我们生存的大环境，只能徒劳无功地在命运中挣扎。
《仙湖在另一个地方熠熠闪光》是一部很有趣的小说，因为作品之中有一点小小的悬疑色彩。故事角色只有他与她。她在梧桐山下租了一套民居，位于幽静的度假村，他急急忙忙赶到她那里，与她共同生活了四天，这四天，他们没有任何身体上的亲昵接触，一次也没有。故事交代的是他们做不到，想做，但做不到。随着故事的结束，才知道，原来这是一对已经离了婚的夫妻，女人就要住到山顶上的豪宅里，而男人，并没有遵照女人的要求，告诉他们的孩子，妈妈已经死了的谎言，这是一个很简短的小故事。但是，故事中令人瞩目的对话是这样的：
“昨晚熬夜了？”她问。
“没熬。睡了五个钟头。”他老实承认，“没睡着。想今天睡。”
“还失眠？”她问。
“好些了。”他说，“大多时候睡不着。”“眼圈都是黑的。”她说，“你瘦了。”“他们都这么说。”他说。
类似的描写在《要橘子还是梅林》中也可以看到："刚搬到梅林那几天，我患上了严重的神经衰弱，夜里睡不着，连续好几天没去单位上班。人力资源部一个家伙给我打电话，让我看看《劳动合同法》的有关条文。"这里的"我"是一名雇员，专门负责接受网络售假投诉的工作，这当然是一项很好的工作，并且他们局的LOGO是由两颗心组成，代表关爱民生，与消费者心连心，但是这项有爱心的工作也不能治愈"我"的失眠症，相反，"我的失眠症明显加重了，两点到四五点那段时间，我会非常兴奋，老有一种冲动，想学着某种动物的样子引颈长啸。我知道这样做不好，可就是忍不住”。
与因为失眠的煎熬而想变成动物的“我”不同的是，《抱抱那些爱你的人》中的“我”对于失眠是另一种淡漠或者说是百无聊赖的反应："我睡不着，起身去冲凉。我想象自己淋了一场没来由的大雨，关上龙头，水立刻没有了。我再打开龙头，再关上。""我"的另外一次失眠也是同样无聊，“我睡不着，心里惦记着什么。我悄无声息地从床上起来，去了淋浴房。我在那里研究了一会儿花洒，又玩了一阵浴盐，然后离开淋浴房，去了户外”。
对于失眠，作家笔下的每一个人物呈现出不同的状态，他们在睡不着的时候，或者百无聊赖，或者想变成一个动物。无论是怎么样的表现，都是生命个体的煎熬。失眠是一种现代病，一种自我无法控制，须依靠药物和心理干预才能得以缓解的现代病，有轻重不同的症状，严重时还可引起一系列临床症状，并诱发一些心身疾病。
良好的睡眠是《深圳在北纬22°27°~22°52'》《仙湖在另一个地方熠熠闪光》《要橘子还是梅林》《抱抱那些爱你的人》中的人物角色的一种奢望。《深圳在北纬22°27~22°52'》中的监理工程师当然也有睡着的时候，可是睡着甚至比睡不着更令人烦恼，因为睡着时全是梦而且梦境很逼真，梦的内容也很清晰，梦到自己是一匹马，一只"黑色皮毛四蹄雪白的马"，"他兴奋地奔跑着，快速超过几头慌里慌张的灰毛徐俐，一群目中无人的野骆驼和一队做慢的丹顶鹤"，"他就是一匹马，撒着欢，无拘无束"。不仅如此，透过监理工程师的眼睛，我们获悉，虽然睡在他身边的做瑜伽教练的女友是睡着了，没有失眠，但是她却在梦中变成了一只蝴蝶，“她在热带雨林里快乐地飞翔，没想到遭遇上劈头盖脸的雨"。更有甚者，监理工程师白天坐在车里看到了穿过马路的一个头发蓬松的男孩，但“他看到的不是头发蓬松的男孩，而是一只展开双翅掠地而过的稻田苇莺”。他变成了马，女友变成了蝴蝶，男孩变成了苇莺。从人到动物，之间有多远的距离？我们在这里可以理解为作家独特的想象力，可以认为他把这部小说刻画成了一部精致的艺术品。可是，这只是表层。真正深刻的东西是从人到动物，这其中难道仅仅是睡眠不足的恍惚吗？不是。这是一种人的异化。这其中也许有许许多多的原因有待剖析："与卡夫卡不同的是，《深圳在北纬22°27'~22°52'》中的主体并没有直接变成另外一种生物，它可以说是《变形记》的前史：因为还差那么一点点，变形就没有彻底地发生············区别在于，卡夫卡用一种非常抽象的方式来展示其对现代性的彻底绝望，而邓一光，还没有绝望到这个程度，因为在现代性的展开之际，对于深圳——同时也对于中国来说——现代性呈现出了更多重的面孔：既有创造的力量，也有异化的悲剧；既有一切消失的恐慌，也有再造一切的激动；既有旧的主体的迷惘、失措和逃避，同时又有新主体的新生、成长和对世界的渴望。”
是的，邓一光笔下的人物变成动物只是在梦境中或者视觉中，而卡夫卡笔下的人真正地变成了动物。其实在深圳系列小说的其他作品中，我们可以找到佐证，邓一光这种多面的呈现也可以看到，即"既有创造的力量，也有异化的悲剧”。一方面他失望与无奈，另一方面他又充满了信心，这是一种最真实的表达。例如，在《出梅林关》中，作家直接站出来讲，"高速经济会让所有的人都变得疯狂，要治愈这个疯狂得花掉两代人的代价吧"，与之恰恰相反的是，在《我在红树林想到的事情》中他却这样说："海风小了一些。我点着了香烟，看咫尺外磷火辉煌的巨蟒。我知道我身在的这座城市，它在奋起直追，肯定有希望成为另一条巨蟒。我被这样的念头鼓舞着，一时心花怒放。"可以看出来，在深圳海边看到的巨蟒，显然指的是香港。他对移民城市的发展提出了自己的看法与希望。
参考资料：
杨庆祥 ：《世纪的“野兽”—由邓一光兼及一种新城市文学》，《文学评论》，2015 年第 3 期。
《我在红树林想到的事情》中的没有深圳身份证的男孩、《离市民中心二百米》中的没进过市民大厅的保洁工以及《你可以让百合生长》中的在重重生活重压下的14岁女生兰小柯，他们都是这座城市的底层。也许你会问，《离市民中心二百米》中的男博士与女硕士因为他们的高学历，是这座城市的中产阶级，应该在这座城市里完成了他们的身份确认并找到了心灵的归宿了吧？然而并没有。邓一光的深圳系列小说之间有互文和佐证的效果，在《深圳在北纬22°27'~22°52'》中你可以找到《离市民中心二百米》中的男博士和女硕士的影子，他们在这里变成了男监理工程师与女瑜伽教练，实际上他们是同一类人。
《深圳在北纬22°27'~22°52'》中的主人公是一个监理工程师，工作压力非常大，他时常在夜里醒来，作品中有多处这样描写，例如，“最近他老是在半夜里醒来。有时候是凌晨。如果不想什么，大多时候他可以接着睡、到早上再醒"。"他安顿她重新睡下，为她盖好被单，关上床头灯。她很快睡着了，……他没睡着，完全清醒了，睡不着了"，类似的描写，比比皆是。在极短的篇幅中，反复出现这样的描写，我们可以理解为是重章叠唱的修辞格，起到反复渲染与加深重点的作用。而实际上，作家在这里要强调的是失眠背后的东西，失眠只是一种表征。为什么会失眠？这已经不是一个生命个体的睡眠障碍的问题，而是在这座移民城市里，在社会转型的过程中，时代与城市所出现的问题。我们都是时代与历史的产物，我们无法超越我们生存的大环境，只能徒劳无功地在命运中挣扎。
《仙湖在另一个地方熠熠闪光》是一部很有趣的小说，因为作品之中有一点小小的悬疑色彩。故事角色只有他与她。她在梧桐山下租了一套民居，位于幽静的度假村，他急急忙忙赶到她那里，与她共同生活了四天，这四天，他们没有任何身体上的亲昵接触，一次也没有。故事交代的是他们做不到，想做，但做不到。随着故事的结束，才知道，原来这是一对已经离了婚的夫妻，女人就要住到山顶上的豪宅里，而男人，并没有遵照女人的要求，告诉他们的孩子，妈妈已经死了的谎言，这是一个很简短的小故事。但是，故事中令人瞩目的对话是这样的：
“昨晚熬夜了？”她问。
“没熬。睡了五个钟头。”他老实承认，“没睡着。想今天睡。”
“还失眠？”她问。
“好些了。”他说，“大多时候睡不着。”“眼圈都是黑的。”她说，“你瘦了。”“他们都这么说。”他说。
类似的描写在《要橘子还是梅林》中也可以看到："刚搬到梅林那几天，我患上了严重的神经衰弱，夜里睡不着，连续好几天没去单位上班。人力资源部一个家伙给我打电话，让我看看《劳动合同法》的有关条文。"这里的"我"是一名雇员，专门负责接受网络售假投诉的工作，这当然是一项很好的工作，并且他们局的LOGO是由两颗心组成，代表关爱民生，与消费者心连心，但是这项有爱心的工作也不能治愈"我"的失眠症，相反，"我的失眠症明显加重了，两点到四五点那段时间，我会非常兴奋，老有一种冲动，想学着某种动物的样子引颈长啸。我知道这样做不好，可就是忍不住”。
与因为失眠的煎熬而想变成动物的“我”不同的是，《抱抱那些爱你的人》中的“我”对于失眠是另一种淡漠或者说是百无聊赖的反应："我睡不着，起身去冲凉。我想象自己淋了一场没来由的大雨，关上龙头，水立刻没有了。我再打开龙头，再关上。""我"的另外一次失眠也是同样无聊，“我睡不着，心里惦记着什么。我悄无声息地从床上起来，去了淋浴房。我在那里研究了一会儿花洒，又玩了一阵浴盐，然后离开淋浴房，去了户外”。
对于失眠，作家笔下的每一个人物呈现出不同的状态，他们在睡不着的时候，或者百无聊赖，或者想变成一个动物。无论是怎么样的表现，都是生命个体的煎熬。失眠是一种现代病，一种自我无法控制，须依靠药物和心理干预才能得以缓解的现代病，有轻重不同的症状，严重时还可引起一系列临床症状，并诱发一些心身疾病。
良好的睡眠是《深圳在北纬22°27°~22°52'》《仙湖在另一个地方熠熠闪光》《要橘子还是梅林》《抱抱那些爱你的人》中的人物角色的一种奢望。《深圳在北纬22°27~22°52'》中的监理工程师当然也有睡着的时候，可是睡着甚至比睡不着更令人烦恼，因为睡着时全是梦而且梦境很逼真，梦的内容也很清晰，梦到自己是一匹马，一只"黑色皮毛四蹄雪白的马"，"他兴奋地奔跑着，快速超过几头慌里慌张的灰毛徐俐，一群目中无人的野骆驼和一队做慢的丹顶鹤"，"他就是一匹马，撒着欢，无拘无束"。不仅如此，透过监理工程师的眼睛，我们获悉，虽然睡在他身边的做瑜伽教练的女友是睡着了，没有失眠，但是她却在梦中变成了一只蝴蝶，“她在热带雨林里快乐地飞翔，没想到遭遇上劈头盖脸的雨"。更有甚者，监理工程师白天坐在车里看到了穿过马路的一个头发蓬松的男孩，但“他看到的不是头发蓬松的男孩，而是一只展开双翅掠地而过的稻田苇莺”。他变成了马，女友变成了蝴蝶，男孩变成了苇莺。从人到动物，之间有多远的距离？我们在这里可以理解为作家独特的想象力，可以认为他把这部小说刻画成了一部精致的艺术品。可是，这只是表层。真正深刻的东西是从人到动物，这其中难道仅仅是睡眠不足的恍惚吗？不是。这是一种人的异化。这其中也许有许许多多的原因有待剖析："与卡夫卡不同的是，《深圳在北纬22°27'~22°52'》中的主体并没有直接变成另外一种生物，它可以说是《变形记》的前史：因为还差那么一点点，变形就没有彻底地发生············区别在于，卡夫卡用一种非常抽象的方式来展示其对现代性的彻底绝望，而邓一光，还没有绝望到这个程度，因为在现代性的展开之际，对于深圳——同时也对于中国来说——现代性呈现出了更多重的面孔：既有创造的力量，也有异化的悲剧；既有一切消失的恐慌，也有再造一切的激动；既有旧的主体的迷惘、失措和逃避，同时又有新主体的新生、成长和对世界的渴望。”
是的，邓一光笔下的人物变成动物只是在梦境中或者视觉中，而卡夫卡笔下的人真正地变成了动物。其实在深圳系列小说的其他作品中，我们可以找到佐证，邓一光这种多面的呈现也可以看到，即"既有创造的力量，也有异化的悲剧”。一方面他失望与无奈，另一方面他又充满了信心，这是一种最真实的表达。例如，在《出梅林关》中，作家直接站出来讲，"高速经济会让所有的人都变得疯狂，要治愈这个疯狂得花掉两代人的代价吧"，与之恰恰相反的是，在《我在红树林想到的事情》中他却这样说："海风小了一些。我点着了香烟，看咫尺外磷火辉煌的巨蟒。我知道我身在的这座城市，它在奋起直追，肯定有希望成为另一条巨蟒。我被这样的念头鼓舞着，一时心花怒放。"可以看出来，在深圳海边看到的巨蟒，显然指的是香港。他对移民城市的发展提出了自己的看法与希望。
参考资料：
杨庆祥 ：《世纪的“野兽”—由邓一光兼及一种新城市文学》，《文学评论》，2015 年第 3 期。
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