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深圳戏剧回顾
作者：中共深圳市委宣传部、深圳市社会科学院 来源：深圳文艺40年 责任编辑：chen 2023-02-03 人已围观
戏剧原创，可以让城市绽放出非凡的光彩，带动文化自信、城市自信。2016年9月8日《中国文化报》专题报道《深圳罗湖：让百姓更好共享文化艺术盛宴》，让人们知道深圳戏剧也有自己的原创，“去上海要听海派清口，去北京要看嘻哈包袱铺、德云社、开心麻花，到了深圳就要去09剧场”。09剧场的《军哥剧说》取材于现实生活中的热点话题，通过脱口秀、串联小品、戏剧、歌舞、朗诵、曲艺等表演，融合时下流行元素诠释主题，09剧场自2012年3月启动以来，已演出200场，观众超过10万人次，场场爆满。
2011年深圳大学师范学院艺术系主任王维斌导演的话剧《突围1978》，在第二届全国戏剧文化奖优秀剧目调演中，夺得了全国戏剧文化界的综合最高奖项——全国戏剧文化奖原创剧目大奖和编剧金奖、导演金奖、表演金奖等数项大奖。《突围1978》在北京的演出观众满意率达到99.4％，专家称其为“现实主义力作，甚至达到了中国话剧创作的又一个巅峰”。该剧实现了真正的深圳原创，所有的创作演出人员均来自深圳，是一部原创精品，具有强大的生命力。
2012年深圳原创话剧《打工变奏曲》获得“全国戏剧文化奖”，在北京海淀工人文化宫剧场参加第二届全国戏剧文化奖优秀剧目进京调演，揽获10个奖项；2014年深圳粤剧团现代粤剧《雷雨》获得第九届全国戏剧文化奖7项大奖；2015年深圳首获白玉兰戏剧大奖两项——深圳市粤剧团演员吴晓毅获得“白玉兰戏剧主角提名奖”，吴思明获得“白玉兰戏剧配角奖”。深圳戏剧伴随着城市的成长而不断绽放着奇光异彩。
深圳从1980年发展至今已是第40年，在经济建设和经济体制改革上走在全国先列，也取得了惊人的成果，一跃成为包罗万象的现代化大都市。但是在特区建立之前，深圳戏剧只有粤剧“一脉单传”，形式单一，粤剧表演数目在经济特区建立初期也屈指可数。经过40年的沉淀与发展，深圳戏剧早已焕然一新，粤剧、小品、话剧、音乐剧、儿童剧等戏剧形式都在这个城市落地生根，并伴随着这个快速成长的大都市显现出与众不同的特征。如果说北京的戏剧是带有深厚人文底蕴的“京派表演”，上海的戏剧是带有小资情调的“海派表演”，那么深圳体现出的更多是一种活力与创新，包容与成长的“南派景观”。
粤剧作为广东省最大的地方性剧种，其发展历程比深圳城市本身更加久远。它不仅是深圳本土文化代表之一，更是广府文化中必不可少的文化符号。深圳虽然是一个移民城市，但是粤语作为广府地区本土语言仍然拥有得天独厚的文化优势，在深圳本土居民的心中也占有较高的文化地位。尽管在特区建立之后，粤剧呈现出“放弃城市中心，占据城市周边”的现象，在今天多元共生的戏剧文化格局中也面临着青年观众不断流失的窘状，但是粤剧文化仍保留有传统文化的底蕴，且更为重要的是，粤剧也在城市发展的过程中充分体现出自身的“忧患意识”，积极改革，探索着与城市协同共进的“新模式”。
深圳市粤剧团成立于1980年，是深圳市第一个专业戏曲表演团体，与特区共同成长。40年间，深圳市粤剧团编演了《鸳鸯泪洒莫愁湖》《情僧偷到潇湘馆》《宝玉与晴雯》等古装传统粤剧；还创作了《风雪夜归人》《情系中英街》《驼哥的旗》《雷雨》等现代经典剧目，同时结合时代创新需要推出了大型粤语音乐剧《大鹏的梦》和鹏城风情粤剧《南海疍家人》。
粤剧团在粤剧的编创上充分考虑到深圳独有的移民文化的特点，融入了现代风情，从而在思想上与艺术上都达到了一定水准，观赏性也较强。如2001年上演的《驼哥的旗》，便是粤剧团的创新力作，讲述的是在抗日战争相持阶段的岭南山区，小饭店店主驼哥为了生存，国民党来了他挂起青天白日旗，东江纵队来了他挂起大红旗，日寇来了他又挂起“膏药旗”。后经过血与火的洗礼，他认识到只有共产党才能救中国，毅然烧了青天白日旗和“膏药旗”，坚定地站到东江纵队一边。该戏通过一群普普通通小人物的遭遇，演绎出正义与邪恶的较量，真实自然地表现出普通中国人在那场战争中的生存状态，透视他们在共产党的感召下，由糊涂到觉醒，由畏缩到奋起抗争的思想演变过程。这一剧目用喜剧的演出手法表现严肃题材，在情感上贴近城市民众；音乐唱腔上尽量减少粤剧的大锣大鼓，更加贴近城市观众看剧品戏的“接受期待”；舞台布景也采用了一景到底的布置手法；等等。
2016年粤剧团的新编粤剧《南海疍家人》，更是结合了现代艺术手段，展现了传统粤剧与现代深圳的“结合”。《深圳特区报》评价该剧：“在舞台上运用多种艺术手段来营造凄美哀婉、悲壮震撼的戏剧场景和艺术画面，在演剧中体现世界非物质文化遗产‘广东粤剧’的民族本体性、戏曲舞台的抒情写意性和百年前深圳本土‘疍家人’的风俗性、地域性的审美意境和画面色彩。主创人员大胆探索粤剧创新，演出多角度地融入了现代元素：具有现代音乐律动感和节奏感的合成配器、多声部演唱组合方法、强烈视觉冲击力的现代戏曲舞蹈造型、高难度的京剧武戏与中华传统武术相融合的组合动作、瞬间转换和交错叠加的‘舞台蒙太奇’空间处理手段，以及现代场景和过去场景的时空穿越、叠化的导演处理，最终在舞台上呈现给观众的是一出洋溢着浓厚广东粤剧本体化、深圳地域风情化、疍家族人传奇化、舞台综合现代化的民族色彩鲜明、时代特征强烈、主题内涵深刻的传奇风情粤剧。”尽管粤剧与深圳经济的发展不同步是一个不争的事实，但是在深圳粤剧团的不俗表现上可以看见粤剧在深圳不断贴近现代城市，完成对自身的不断革新，实现了传统文化与现代文化的结合。
2011年深圳大学师范学院艺术系主任王维斌导演的话剧《突围1978》，在第二届全国戏剧文化奖优秀剧目调演中，夺得了全国戏剧文化界的综合最高奖项——全国戏剧文化奖原创剧目大奖和编剧金奖、导演金奖、表演金奖等数项大奖。《突围1978》在北京的演出观众满意率达到99.4％，专家称其为“现实主义力作，甚至达到了中国话剧创作的又一个巅峰”。该剧实现了真正的深圳原创，所有的创作演出人员均来自深圳，是一部原创精品，具有强大的生命力。
2012年深圳原创话剧《打工变奏曲》获得“全国戏剧文化奖”，在北京海淀工人文化宫剧场参加第二届全国戏剧文化奖优秀剧目进京调演，揽获10个奖项；2014年深圳粤剧团现代粤剧《雷雨》获得第九届全国戏剧文化奖7项大奖；2015年深圳首获白玉兰戏剧大奖两项——深圳市粤剧团演员吴晓毅获得“白玉兰戏剧主角提名奖”，吴思明获得“白玉兰戏剧配角奖”。深圳戏剧伴随着城市的成长而不断绽放着奇光异彩。
深圳从1980年发展至今已是第40年，在经济建设和经济体制改革上走在全国先列，也取得了惊人的成果，一跃成为包罗万象的现代化大都市。但是在特区建立之前，深圳戏剧只有粤剧“一脉单传”，形式单一，粤剧表演数目在经济特区建立初期也屈指可数。经过40年的沉淀与发展，深圳戏剧早已焕然一新，粤剧、小品、话剧、音乐剧、儿童剧等戏剧形式都在这个城市落地生根，并伴随着这个快速成长的大都市显现出与众不同的特征。如果说北京的戏剧是带有深厚人文底蕴的“京派表演”，上海的戏剧是带有小资情调的“海派表演”，那么深圳体现出的更多是一种活力与创新，包容与成长的“南派景观”。
粤剧作为广东省最大的地方性剧种，其发展历程比深圳城市本身更加久远。它不仅是深圳本土文化代表之一，更是广府文化中必不可少的文化符号。深圳虽然是一个移民城市，但是粤语作为广府地区本土语言仍然拥有得天独厚的文化优势，在深圳本土居民的心中也占有较高的文化地位。尽管在特区建立之后，粤剧呈现出“放弃城市中心，占据城市周边”的现象，在今天多元共生的戏剧文化格局中也面临着青年观众不断流失的窘状，但是粤剧文化仍保留有传统文化的底蕴，且更为重要的是，粤剧也在城市发展的过程中充分体现出自身的“忧患意识”，积极改革，探索着与城市协同共进的“新模式”。
深圳市粤剧团成立于1980年，是深圳市第一个专业戏曲表演团体，与特区共同成长。40年间，深圳市粤剧团编演了《鸳鸯泪洒莫愁湖》《情僧偷到潇湘馆》《宝玉与晴雯》等古装传统粤剧；还创作了《风雪夜归人》《情系中英街》《驼哥的旗》《雷雨》等现代经典剧目，同时结合时代创新需要推出了大型粤语音乐剧《大鹏的梦》和鹏城风情粤剧《南海疍家人》。
粤剧团在粤剧的编创上充分考虑到深圳独有的移民文化的特点，融入了现代风情，从而在思想上与艺术上都达到了一定水准，观赏性也较强。如2001年上演的《驼哥的旗》，便是粤剧团的创新力作，讲述的是在抗日战争相持阶段的岭南山区，小饭店店主驼哥为了生存，国民党来了他挂起青天白日旗，东江纵队来了他挂起大红旗，日寇来了他又挂起“膏药旗”。后经过血与火的洗礼，他认识到只有共产党才能救中国，毅然烧了青天白日旗和“膏药旗”，坚定地站到东江纵队一边。该戏通过一群普普通通小人物的遭遇，演绎出正义与邪恶的较量，真实自然地表现出普通中国人在那场战争中的生存状态，透视他们在共产党的感召下，由糊涂到觉醒，由畏缩到奋起抗争的思想演变过程。这一剧目用喜剧的演出手法表现严肃题材，在情感上贴近城市民众；音乐唱腔上尽量减少粤剧的大锣大鼓，更加贴近城市观众看剧品戏的“接受期待”；舞台布景也采用了一景到底的布置手法；等等。
2016年粤剧团的新编粤剧《南海疍家人》，更是结合了现代艺术手段，展现了传统粤剧与现代深圳的“结合”。《深圳特区报》评价该剧：“在舞台上运用多种艺术手段来营造凄美哀婉、悲壮震撼的戏剧场景和艺术画面，在演剧中体现世界非物质文化遗产‘广东粤剧’的民族本体性、戏曲舞台的抒情写意性和百年前深圳本土‘疍家人’的风俗性、地域性的审美意境和画面色彩。主创人员大胆探索粤剧创新，演出多角度地融入了现代元素：具有现代音乐律动感和节奏感的合成配器、多声部演唱组合方法、强烈视觉冲击力的现代戏曲舞蹈造型、高难度的京剧武戏与中华传统武术相融合的组合动作、瞬间转换和交错叠加的‘舞台蒙太奇’空间处理手段，以及现代场景和过去场景的时空穿越、叠化的导演处理，最终在舞台上呈现给观众的是一出洋溢着浓厚广东粤剧本体化、深圳地域风情化、疍家族人传奇化、舞台综合现代化的民族色彩鲜明、时代特征强烈、主题内涵深刻的传奇风情粤剧。”尽管粤剧与深圳经济的发展不同步是一个不争的事实，但是在深圳粤剧团的不俗表现上可以看见粤剧在深圳不断贴近现代城市，完成对自身的不断革新，实现了传统文化与现代文化的结合。
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