以乡村为他者的城市书写

《出租屋》的写法更为独特，吴君完全把人物活动的场景挪回了乡村，是在乡村中书写城市。留守儿童燕燕只知道爸爸去了深圳，而妈妈则刚从深圳回来，带回了深圳的生活方式。燕燕一边盼望着去深圳找爸爸，一边目睹着妈妈在乡村过起了深圳的生活，那就是把家里一间破烂的房子出租给了外人。这件事在村里引起了轩然大波，因为村里从来没有发生过房屋出租的事情。在这个出租屋里，上演着从城市到乡村的悲欢喜乐。吴君说：“恰如我在中篇《出租屋》所展示的，深圳是个欲望都市，每个来过的人，似乎魂儿被勾住，离开或者回去，都无法消除掉深圳对他们一生的影响。"燕燕的妈妈就是在深圳待过的人，她对这座城市又爱又恨，希望有一天身体康复后能够回去，但她没有能力回去了。同时，她真正回故乡了吗？她已经没有了真正意义上的故乡，她的心停留在了那座城市里。确切地说，是城市改变了她的思维，她的心永远漂在了出租屋里，这就是农民工进城的文化人格的嬗变。

以乡村为陪衬来书写一座现代化的城市，书写城市的同时观照乡村，这在城市文学的写作中是非常少见的一种写法，对比的视角增添了作品的丰满性和人物的生动性，更关键的是，作家不是在真空状态下从事写作的，她20世纪90年代初来到深圳，看到的是这座城市阵痛式的发展与成长，看到了这座城市与乡村千丝万缕的联系。是的，深圳原来不就是一个乡村？深圳是由乡村生长起来的。她深刻地体会到："深圳不仅收取了每个过客最激荡的青春时光，也瓦解甚至掏空了中国农村. 对乡村中国的结构改变起了一个最为重要的作用。它的特殊性，以及对当代中国农村文化的影响，至今没有任何一个城市可以代替。”吴君所进行的深圳书写是异常清醒的，她看到了这座城市与乡村的关系。她与她的作品同属于那个时代，吴君的作品是在“杀出一条血路来”的时代大背景之下的产物，是在“时间就是金钱，效率就是生命”“胆子更大一点，步子更快一点"的嘹亮的口号声中应运而生的作品。她的作品，是这个时代赋予的。所以，最珍贵之处是她的作品具有历史的价值，她犹如纪录片一样写实地记录了时代的面孔、精神的样态，记录了那个时代下的那座城市。这是一种贴着地面的飞行，是有相当难度的。因为近距离的基写，稍不留心，就可能走向流俗，走向那种只能感受生活的表征层面中的嘈杂，大众化地运用语言，只是简单地讲述一个故事。如何去书写一座城市，吴君的文本提供了这种可能。吴君的文本可贵之处在于，她发明了足够特殊的文体与语言，记录了这座城，它给文学史提供了一个认识这座城市的视角。

参考资料：
孙春旻 ：《专注于描写底层的心灵病相—论吴君小说中的“深圳叙事”》，《海南师范大学学报（社会科学版）》，2013 年第 6 期。
[ 英 ] 雷蒙 · 威廉斯 ：《乡村与城市》，韩子满、刘戈、徐珊珊译，商务印书馆，2013 年版，第 401页。
孟繁华 ：《在都市文明的崛起中寻找皈依之路》，《文艺报》，2012 年 3 月 23 日。
 

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