春风写罗湖

“南方叙事”这一概念于2014年，由时任深圳市作 协副主席、罗湖区作协主席的吴亚丁与深圳大学教授、博 士生导师汤奇云提出。吴亚丁在“南方叙事丛书  第一 辑”的总序中曾有详细描述：“作为深圳文学的参与者， 同时，也作为《罗湖文艺》的主编，时至今日，我仍然记 得2014年那个秋天，我们首次在《罗湖文艺》提出‘南方 叙事’或‘南方写作’的概念。不，岂止是概念呢？事实上，那一年，我们正急切地期待一种全新的命名，来概括 和诠释当代深圳文学的写作。”

他们认为，“深圳当代文学，经过数十年的创新与 发展，正在步入一个更具宽度与深度的活跃期。作为受惠 于改革开放、日益繁荣发展的深圳文学，理应得到世人更 多的关注与重视。在这充满希望之地，在这最具活力的南 方经济之城，深圳的文学，更加迫切地需要寻找到自己的 发展坐标与路径，需要认清自己的未来与使命。我们共同 认为，深圳文学应该赓续和弘扬自屈原以来的浪漫主义传 统，融合和发展源远流长的南方文化基因，在理想的旗帜下，承继古老而新锐的文学梦想。基于此，我们想给深圳 文学的旗帜，写上这样的大字：‘南方叙事’，或者‘南 方写作’。”

关于“南方写作”，近年来国内文学理论界、批评 界多有热议。《南方文坛》2021年第3期刊登了中国人民 大学文学院教授、博士生导师杨庆祥《新南方写作—主 体、版图与汉语书写的主权》一文，杨庆祥提出“新南方 写作”这一概念，他从阅读海外华人作家作品切入，所指 认的“南方”更为宽阔，包括广东、广西、海南、福建、 香港、澳门、台湾等地区以及马来西亚、新加坡、泰国等 东南亚国家。在此文中，他列举了几位关注到的作家，包 括身处广东的王威廉、陈崇正，海南的林森，广西的朱山坡，香港的葛亮等。他从地理性、海洋性、临界性、经典 性四个维度，对“新南方写作”的理想特质做出界定。

在2022年1月5日的《中国社会科学报》上，诗人冯娜 对话陈崇正，谈及“新南方写作”的自觉。冯娜认为，一 批“新南方作家”的文本为人们展示了诸多关于南方的独 特地理、文化和精神想象的“新南方经验”。

可以说，“新南方写作”概念与从深圳罗湖发端的 “南方叙事”有着异曲同工之处。“南方叙事”提出之 初，更是立足深圳的写作实践，是基于深圳文学现状与发 展的一种思考与呼唤。其时，以《罗湖文艺》等文学期刊 为平台，推出了一系列深圳作家、诗人的作品与评论专辑，形成了一定的文学声场。

据我了解，近年来，深圳市作协以及各区作协，包括 海天出版社、深圳报业集团出版社、深圳职业技术学院等 都在组织关于深圳文学作品的出版及研究，推出过一系列 文丛，如“深圳当代短小说8大家”、“深圳网络文学拉 力赛精品文库”、“新城市文学理论丛书”、“深圳新锐 小说文库”、“我们深圳”文丛、“深圳文学研究文献系 列”丛书等。

这些作品、文本以及理论的梳理与建构，从不同角度与层面，展现出南方叙事与南方写作的特质，呈现深圳 作为文学现场的写作景观。以“南方叙事丛书  第一辑”为例，这里面有个体写作者清晰的面貌，也很好地呈现了 一组写作者群像。这一群像是深圳作家扎根于此进行文学 创作实践的缩影—也是在时代的巨变中，在城市化背景 下，为现实写作、为梦想写作、为生命写作的一个可供观 察的典型样本。这一样本具有很大的伸缩性，可做个人化 微观言说的逐一分析，也可放大至讲好中国故事的南方标本。

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