如何书写一座城市

吴君在20世纪90年代初期来到深圳，并开始从事文学创作，至今笔耕不辍。她是与这座城市一起成长起来的作家，她与城市相互见证彼此的青春，她专心致志地书写着这座城市，仿佛信徒一般，深情地注视着这座城市的每一个日出与日落。她的作品里充斥着深圳大街小巷的地理坐标和深圳底层小人物的喜怒哀乐，她以强烈的辨识度而被批评家们贴上“深圳叙事”“底层叙事”的标签，因此成为深圳文学的代表性作家。评论家洪治纲说：“很少有人像吴君那样不遗余力地书写深圳，也很少有小说中的人物像吴君笔下的人物那样对深圳爱恨交加、悲欣交集。"甚至有人问她："你一直在写深圳，会不会担心作品中的人物越走越窄？”或者有人直接提出她的写作有“同质化的倾向”。在这些称赞与质疑的声音中，出现了一道缝隙，这缝隙透露出光亮，这光亮照耀着问题的核心。因为这些称赞和质疑的声音也许只停留在了吴君书写了这座城市，而没有对她究竟如何书写这座城市给予更多的关注。对于这座一夜之间建成的、在中国大地上极其特殊，甚至可以说是奇迹的城市，关注作家如何书写城市甚至要比关注她书写了什么更为重要，写作角度成为研究的关键所在。卡尔维诺说“看不见的城市”，是的，城市是看不见的。你所看到的高楼大厦，上班下班的人潮，地铁与shopping mall，那只是城市的一个表象，真正的城市隐藏在文化的肌理中、内在的褶皱里。既然我们无法看见一座城，那么如何探寻到被隐藏的内在？也许只有以一种特别的思考角度进入，我们才能更好地走进作家写作的景深之处，更好地理解吴君深圳系列小说的价值之所在。那么，深圳的城市形象是如何被吴君一点点建构起来的？她究竟以什么方法呈现给人们一个特殊的城市，呈现出一个不是单纯的现代都市，而是一个巨大的隐喻的深圳？

参考资料：
洪治纲 ：《深圳 ：一个理想或隐喻的符号》，中国作家网，2009 年 9 月 17 日 。
 

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