城市空间缝隙中的青春成长 ：白雪

陈颂儿的姑妈，抛弃了香港，远走爱尔兰；陈颂儿的父母，要送陈颂儿出国留学；佩佩的妈妈，年轻时为了给孩子一个香港的身份，不惜委身于一个有家室的香港人，孩子得到香港身份后，她又渴望着去西班牙。而佩佩和陈颂儿的梦想是去有雪、有温泉、有樱花的国度，为达到这个目的，佩佩不惜铤而走险。如此看来，似乎每个时代都有每个时代的迷思。迷思的背后是空间的经济、政治、文化的差异，这些差异构成了某种向往，这种向往又影响了每个人的人生与命运的境况。这是一系列的逻辑因果关系。

然而，这些空间的他者实际上在近些年来发生了变化。有学者提出了“消失的空间”，“在本土、区域、全国和全球的空间体系中，本土的破裂或消亡变得异常明显。作为被有人称之为'消失的空间'的本土香港或深圳，在大湾区、全国以及作为全球空间的爱尔兰、西班牙与日本的空间体系中，青春成长和身份认同都显得无所适从。这样的空间难以安置像玻璃一样脆弱薄凉又容易破碎的灵魂”。'空间的隐喻在影片中得到呈现，不知道陈颂儿是否出国留学，徒留教室中的一张空空的课桌；佩佩被取保候审，最终也没能看到日本的雪；佩佩的妈妈的西班牙梦显然也难以成真，那是一个虚无缥缈的彼岸世界。

“在全球空间‘一体化’动向中，作为香港本土的‘他者’世界，无论是人们留守的坚持或逃离的挣扎，都反衬着本土的衰微和没落。”如果以深圳和香港为例，可以作一个平行的比较。在20世纪50年代到80年代，深圳的经济落后于香港，所以会出现一些逃港事件，可是随着深圳的经济崛起，如今的深圳与香港的关系也在悄悄地发生着变化，甚至有些香港人会到深圳来定居。那么从全球来看，西班牙、爱尔兰等城市空间作为深圳的他者，又成为新一轮的渴望。所以，城市空间比较的背后，是深层次的政治、经济、文化的比较。强有力的国际政治地位、发达的经济以及引领世界的文化，成为国家与国家、城市与城市之间的竞争的焦点。因此，电影《过春天》所提供的是走向世界的一种城市空间视角，也是对全球化的深刻思考。

参考资料：
臧瑞楠 ：《以我之痛 歌世界之殇—评电影〈过春天〉》，《视听》，2019 年第 10 期
白雪，亓天阳 ：《创作是一种自我抉择 ：对话〈过春天〉导演白雪》，《北京电影学院学报》，2019 年第 4 期
白雪，亓天阳 ：《创作是一种自我抉择 ：对话〈过春天〉导演白雪》，《北京电影学院学报》，2019 年第 4 期
巩杰 ：《〈过春天〉：城市空间中的青春荒芜与身份皲裂》，《中国艺术报》第 5 版，2019 年 3 月 27 日

版权声明： 本站文章已获出版方或者作者方授权，如需转载，请保留网站地址和作者信息。部分文章来源于网络，著作权归于原作者，仅供学习交流使用。

很赞哦！ ( )