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童话爸爸：一个人的巴塞尔
作者：深圳市书都出版有限公司 来源：《书都·走读深圳》2023年8月刊总第43期 责任编辑：xiangwang 2026-06-12 人已围观
文_曾岚
图_王翟 周艺文
▲“一个人的巴塞尔”艺术展现场奔马雕塑作品
周艺文
中国当代著名画家、诗人、童话作家、艺术教育家。中国“新童话主义当代艺术”的发起人与代表画家。中国作家协会会员、湖南省作家协会全委会委员、湖南省美术家协会理事、湖南省艺术收藏家协会名誉主席、深圳市福田区文化顾问、福田区引进的文化名人、深圳大学文化产业研究院特约研究员。童话与幻想文学的代表作有《冒险小王子》《巴啦啦小魔仙》《摩尔庄园》《英雄赛尔号》《元界山海》，美术代表作有“樱桃·爱”“羽·造境”“时间·化境”“绿马·宇宙”等系列。
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7月15日，“一个人的巴塞尔”深圳展闭幕，在三个月的展期中，该展凭自身实力成为深圳热门打卡点。点开某票务平台，不论是热度还是评分，该展都高居第一。《书都·走读深圳》编辑部借此机会采访周艺文先生，聊聊何为“一个人的巴塞尔”。
一个人的巴塞尔
曾有学者认为，中国画到了20世纪60年代以后就没有作品，此说法可能有些极端，但艺术断层是不争的事实。虽然20世纪80年代也涌现了“85美术新潮”，但没有从根本上解决艺术断层的问题。在日新月异的时代，如何让传统艺术继续发扬光大成为中国艺术家面临的重要问题。
“一个人的巴塞尔”，是周艺文交出的答卷。“巴塞尔”是一座城市，更是当代艺术的象征。周艺文以“一个人的巴塞尔”之名发出呐喊——只有实现传统艺术的当代性，才能走得更远。但，当代性意味着创新，创新意味着孤独和可能失败。对此，周艺文丝毫不惧，“我在做这场展之前，就已经做好心理准备，创新可能不易被接受，但不要紧，我依旧要这么做。如果总因循守旧，那是不会进步的，我们的艺术也不可能被更多人看见。”
传统艺术的当代转化，是指既要有西方艺术的视觉呈现，又要保留中国画的气韵意境，在二者之间，创造新的艺术表达，让作品成为一种通用的语言，架起中西方艺术沟通的桥梁。“一个人的巴塞尔”，就是在寻找这样的语言，让世界看懂中国文化。这是一场孤独的实验，也是一次与“明知难可为”的较量。
但我想，“一个人的巴塞尔”是成功的。联合国教科文组织汉斯·道维勒博士给出高度评价：“通过这个展览，我看到了周老师对艺术、社会、中国艺术和西方艺术融合的追求——这是很少看到的。”
唤醒更多父亲的角色意识
除了画家身份，周艺文还是广为人知的“童话爸爸”。他创作的《冒险小王子》《巴啦啦小魔仙》《摩尔庄园》《英雄赛尔号》《铠甲勇士》《火力少年王》等作品陪伴了“95后”“00后”的成长。周艺文创作童话故事与幻想文学，是父亲这个角色延伸的使命。“我们那个年代有很多英雄人物，但是到了现在这一代却开始盲目追星，明星竟成了偶像。我希望能够塑造一个阳刚英勇、敢于战胜困难的人物形象，让孩子们知道人生的追求远不止如此。”周艺文做到了，他笔下的“包小龙”“艾子铭”“魔仙小蓝”等角色深受大众喜爱，他的童话作品畅销15年，总发行达3000多万册。他以天马行空的故事启蒙孩子的想象力，陪伴近两亿孩子快乐成长。
可当提起儿子周子艺，周艺文却皱了眉：“我不是合格的父亲。”在周艺文看来，合格的父亲要做到两个字——陪伴。父亲作为孩子的引导者，影响孩子的人生观和格局。父亲的陪伴就好比铠甲，让孩子在面对世界的纷繁复杂时依然能保持乐观。周艺文深知“父亲”一词代表的分量，可是创作和工作占用了他大部分时间，在成为大家的“童话爸爸”的过程中，他在自己的小家庭缺位了。
图_王翟 周艺文
▲“一个人的巴塞尔”艺术展现场奔马雕塑作品
周艺文
中国当代著名画家、诗人、童话作家、艺术教育家。中国“新童话主义当代艺术”的发起人与代表画家。中国作家协会会员、湖南省作家协会全委会委员、湖南省美术家协会理事、湖南省艺术收藏家协会名誉主席、深圳市福田区文化顾问、福田区引进的文化名人、深圳大学文化产业研究院特约研究员。童话与幻想文学的代表作有《冒险小王子》《巴啦啦小魔仙》《摩尔庄园》《英雄赛尔号》《元界山海》，美术代表作有“樱桃·爱”“羽·造境”“时间·化境”“绿马·宇宙”等系列。
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7月15日，“一个人的巴塞尔”深圳展闭幕，在三个月的展期中，该展凭自身实力成为深圳热门打卡点。点开某票务平台，不论是热度还是评分，该展都高居第一。《书都·走读深圳》编辑部借此机会采访周艺文先生，聊聊何为“一个人的巴塞尔”。
一个人的巴塞尔
曾有学者认为，中国画到了20世纪60年代以后就没有作品，此说法可能有些极端，但艺术断层是不争的事实。虽然20世纪80年代也涌现了“85美术新潮”，但没有从根本上解决艺术断层的问题。在日新月异的时代，如何让传统艺术继续发扬光大成为中国艺术家面临的重要问题。
“一个人的巴塞尔”，是周艺文交出的答卷。“巴塞尔”是一座城市，更是当代艺术的象征。周艺文以“一个人的巴塞尔”之名发出呐喊——只有实现传统艺术的当代性，才能走得更远。但，当代性意味着创新，创新意味着孤独和可能失败。对此，周艺文丝毫不惧，“我在做这场展之前，就已经做好心理准备，创新可能不易被接受，但不要紧，我依旧要这么做。如果总因循守旧，那是不会进步的，我们的艺术也不可能被更多人看见。”
传统艺术的当代转化，是指既要有西方艺术的视觉呈现，又要保留中国画的气韵意境，在二者之间，创造新的艺术表达，让作品成为一种通用的语言，架起中西方艺术沟通的桥梁。“一个人的巴塞尔”，就是在寻找这样的语言，让世界看懂中国文化。这是一场孤独的实验，也是一次与“明知难可为”的较量。
但我想，“一个人的巴塞尔”是成功的。联合国教科文组织汉斯·道维勒博士给出高度评价：“通过这个展览，我看到了周老师对艺术、社会、中国艺术和西方艺术融合的追求——这是很少看到的。”
唤醒更多父亲的角色意识
除了画家身份，周艺文还是广为人知的“童话爸爸”。他创作的《冒险小王子》《巴啦啦小魔仙》《摩尔庄园》《英雄赛尔号》《铠甲勇士》《火力少年王》等作品陪伴了“95后”“00后”的成长。周艺文创作童话故事与幻想文学，是父亲这个角色延伸的使命。“我们那个年代有很多英雄人物，但是到了现在这一代却开始盲目追星，明星竟成了偶像。我希望能够塑造一个阳刚英勇、敢于战胜困难的人物形象，让孩子们知道人生的追求远不止如此。”周艺文做到了，他笔下的“包小龙”“艾子铭”“魔仙小蓝”等角色深受大众喜爱，他的童话作品畅销15年，总发行达3000多万册。他以天马行空的故事启蒙孩子的想象力，陪伴近两亿孩子快乐成长。
可当提起儿子周子艺，周艺文却皱了眉：“我不是合格的父亲。”在周艺文看来，合格的父亲要做到两个字——陪伴。父亲作为孩子的引导者，影响孩子的人生观和格局。父亲的陪伴就好比铠甲，让孩子在面对世界的纷繁复杂时依然能保持乐观。周艺文深知“父亲”一词代表的分量，可是创作和工作占用了他大部分时间，在成为大家的“童话爸爸”的过程中，他在自己的小家庭缺位了。
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