庄玉君：让中国艺术在世界舞台绽放

 
贰
 
一个标徽就是企业、团体的灵魂，要能够体现其名称、精神、口号乃至实力，既要形似，又要神似，是方寸文章，意象万千。
 
转行标徽设计，学习中国传统文化
 
一个标徽就是企业、团体的灵魂，要能够体现其名称、精神、口号乃至实力，既要形似，又要神似，是方寸文章，意象万千，对我而言非常有挑战性。
 
1990年，经过反复的思考和权衡，当时在室内装饰设计行业已小有名气的我，做了一个令同行和朋友们都大吃一惊的决定：放弃室内装饰设计，改行标徽设计。
 
但在20世纪90年代初期，大众对标徽的认知还处于一知半解的状态。1991年，我为一家以中国传统文化、华夏艺术为主的企业设计标徽，依托“华夏”之名，我构思了一个非常具有中国传统特色的标徽，然而当时市场上追求国际化、现代化，流行用英文字母作标徽元素，企业的负责人也想效仿，还请人设计了英文版标徽。
 
最后还是采用了我的设计，这让我更加坚定去开拓这块在我国尚属冷门，也鲜少有艺术家问津的领域。当时，改革开放的深圳正在高速发展之中，我相信经济的高速发展必然会促进标徽艺术的发展，反之标徽设计水平的提高也会为繁荣的经济添彩。
 
幸运的是，标徽在我国自古有之。民族的就是世界的，而创新的前提是传承，为了能真正进入标徽设计领域，我一头扎进了中国文化这片浩瀚的海洋。从原始图腾到近现代标徽设计，我在博大精深的中国文化之中汲取养分，也开始领悟这门广博而深奥的艺术。
 
潜心积累，设计深圳市徽
 
1993年，深圳市征集市徽。众所周知，“大鹏”“拓荒牛”“簕杜鹃”是深圳特有的精神元素，但如何组合成了难题。我花了一个月的时间，设计了10个标徽。在那一个月里，我几乎天天伏案到深夜，有时半夜三更突如其来的一个灵感，便让我乐得忘乎所以。标徽定了型，仍要不断比较几个不同的方案进行修改，一个标徽的背后往往是几百张废弃的草稿。
 
最后，我以簕杜鹃花打底，将其两侧花瓣设计成大鹏展翅状，花瓣与花托神似牛首，三根花蕊立于中间，意为“三人为众”，寓意为深圳做出贡献的每一个深圳市民，开放式的花瓣则表示改革开放的深圳，这个标徽最终在2000多件参赛作品中脱颖而出，夺得了金奖，我也因此获得了一定的知名度。

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