杨争光：不欺骗的虚构

深圳作家杨争光

2015年，杨争光被深圳读书月评选为“深圳年度作家”，引起了不少争议。笔者当时也忝列评委，在评选中有两个重要的争论，就是杨争光是不是一个深圳作家？深圳“年度作家”是不是要书写深圳？虽然杨争光早在1999年就正式调入深圳，但还是有人批评他是一位深圳的陕西作家，理由是他的书写总是以故乡为核心的乡土题材。

对此，杨争光认为，“每个作家都携带着自己童年、少年、青年的生活经历，每个地方的生活烙印都会在他的文学作品中体现出来，有的是显性的，有的是隐性的，有的作家在写作过程中，会强化某种地域文化色彩。拿地域去划分作家，是强调他的身份归属性，而对文学作品来说，强调地域性并不是很必要。”

“我是因为深南大道而成为了深圳人的。”1997年，杨争光担任第4届中国电影华表奖评委，他非常青睐一部改编自深圳作家郁秀同名小说的电影《花季·雨季》，电影里清新的深圳给杨争光留下了美好的印象。1998年，杨争光第一次来深圳，本以为是陌生的城市，却发现有很多人都读过他的小说，热爱他的小说。那次在深圳，经常往返的深南大道，给了他深刻的印象，“我可喜欢深南大道了，路那么宽，路中间种的都是花，就觉得这个城市太美了”。于是，1999年从西安调入深圳，成为一个深圳人。

“我来的时候，觉得深圳真好，作为一个城市来说，它的规模还不像现在这么大，你看不到这个城市身上的赘肉。那个时候人口好像就有六百多万人，你也看不到交通的拥挤，这个城市很舒展，它具有现代气息，你看它就是个青年。”青年深圳让杨争光获得了新的青春和活力，一到深圳，他就连续创作出版了长篇小说《从两个蛋开始》《少年张冲六章》及《驴队来到奉先畤》、电影剧作《杀手》《公羊串门》等作品。

好小说会让你疼痛

“你是知识分子，你是读书人，你懂得多，你知道得多，结果你所有的知识变成你为自己辩护的一个材料。你岁月很静好，但活得像不像一个人？”

在《我的岁月静好》中，杨争光刻画了“旁观者”德林的生活。德林以“旁观者”自居，并身体力行，成为“岁月静好”的拥趸。无论是在家乡还是进入城市，无论是作为朋友或者家人，他都一以贯之地“旁观”着，漫不经心，无所事事，只盼望能守住自己的“小确幸”。德林在街头看到有人在自己身边遭遇车祸，没有上去救援，反而以某地施救者被迫赔付医药费的案件来为自己辩护，并劝诫旁人不要自找麻烦。



“我其实想塑造一个人物形象，就是所谓的知识分子。”在杨争光看来，小说最终是在塑造人物形象。他认为，人物形象可以分为像堂吉柯德、哈姆雷特、阿Q那样的精神形象，像冉阿让、苔丝、安娜那样的经典形象，像卡西莫多、“K”那样的符号形象，其他更多的就是生活形象了。

但是，对于他所面对的“知识分子”形象，他又是质疑的。“我始终认为，我们是一个农民社会，没有知识分子。我们所有的处理问题的方式全部是农民式的，我们虽然住在城市里，但是我们处理人际关系，处理自己的爱情、婚姻、家庭等等，都是农民式的。”对于这部城市题材的写作，他说，“或许，我写的是城市化进程中，人性所发生的蜕变。”

对于小说，他在《杨争光的文字岁月》中写道：“小说是虚构的艺术，虚构的东西怎么‘不欺骗’呢？在我看来，好的小说触动的不是情感，而是精神和灵魂。不是浅层的道德教化，而是终极的追问和关怀。它需要洞穿，需要刺透，会让你疼痛，疼痛到忘记了苦笑，忘记了如何发声……好的小说呈现事实背后看不见的存在，这种虚构的艺术——不是临摹，不是复制——恰恰拥有了‘不欺骗’的可能，以揭露隐藏和被遮蔽的真相。这好像在做梦一样，实在是一种不可能的工作。好吧，那小说家就是一种明知不可为而要为的做梦人。

版权声明： 本站文章已获出版方或者作者方授权，如需转载，请保留网站地址和作者信息。部分文章来源于网络，著作权归于原作者，仅供学习交流使用。

很赞哦！ ( )