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南方叙事作为一种写作立场与方法
作者：谢湘南 来源：生活在深圳（南方叙事丛书 第二辑） 责任编辑：xiangwang 2023-06-21 人已围观
2020年8月，海天出版社推出“深圳新文学大系”系列书籍，包括李扬主编的《深圳新文学大系“新都市文学”卷》《深圳新文学大系“打工文学”卷》，孙民乐主编的《深圳新文学大系“非虚构写作”卷》《深圳新文学大系“底层文学”卷》，以及邓一光主编的《我的深南大道—深圳诗歌四十年》《我的光辉岁月—深圳散文四十年》，这套书对深圳特区四十年的文学书写做了大致的梳理。从具体的作品到理论架构，这套书对深圳文学研究者是一个很好的线索。
在此之前，“南方叙事丛书”于2019年4月出版第一辑，这套丛书包括四本诗集（谢湘南《深圳诗章》、余文浩《早晨在植物园》、吕布布《幽灵飞机》、何招鑫《北面的山》），六本散文集（赵倚平《深夜记》、叶明镜《走过这片田野》、倪海兰《风从晒布路吹过》、罗松生《笔下山川》、蓝运彰《深圳情浓》、梅玉文《遥远的童话》），一本小说集（西西《阳光正好》）。这套丛书获得罗湖区宣传文化事业发展专项资金的支持，由罗湖区作家协会推出，这些作品充分展现了一群生活在深圳的作家、诗人当下的创作状态。
十一位写作者多数住在罗湖，他们的写作与深圳的城市生活与城市发展有着内在的联系，正是此时此地的火热生活体验，形成了他们各自的叙事轨迹与写作风格。正如吴亚丁所言：“关于‘南方叙事’，我们其实是想表达一个梦想，一个关于深圳文学的期待。”
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“南方叙事”这一概念于2014年，由时任深圳市作协副主席、罗湖区作协主席的吴亚丁与深圳大学教授、博士生导师汤奇云提出。吴亚丁在“南方叙事丛书第一辑”的总序中曾有详细描述：“作为深圳文学的参与者，同时，也作为《罗湖文艺》的主编，时至今日，我仍然记得2014年那个秋天，我们首次在《罗湖文艺》提出‘南方叙事’或‘南方写作’的概念。不，岂止是概念呢？事实上，那一年，我们正急切地期待一种全新的命名，来概括和诠释当代深圳文学的写作。”
他们认为，“深圳当代文学，经过数十年的创新与发展，正在步入一个更具宽度与深度的活跃期。作为受惠于改革开放、日益繁荣发展的深圳文学，理应得到世人更多的关注与重视。在这充满希望之地，在这最具活力的南方经济之城，深圳的文学，更加迫切地需要寻找到自己的发展坐标与路径，需要认清自己的未来与使命。我们共同认为，深圳文学应该赓续和弘扬自屈原以来的浪漫主义传统，融合和发展源远流长的南方文化基因，在理想的旗帜下，承继古老而新锐的文学梦想。基于此，我们想给深圳文学的旗帜，写上这样的大字：‘南方叙事’，或者‘南方写作’。”
关于“南方写作”，近年来国内文学理论界、批评界多有热议。《南方文坛》2021年第3期刊登了中国人民大学文学院教授、博士生导师杨庆祥《新南方写作—主体、版图与汉语书写的主权》一文，杨庆祥提出“新南方写作”这一概念，他从阅读海外华人作家作品切入，所指认的“南方”更为宽阔，包括广东、广西、海南、福建、香港、澳门、台湾等地区以及马来西亚、新加坡、泰国等东南亚国家。在此文中，他列举了几位关注到的作家，包括身处广东的王威廉、陈崇正，海南的林森，广西的朱山坡，香港的葛亮等。他从地理性、海洋性、临界性、经典性四个维度，对“新南方写作”的理想特质做出界定。
在2022年1月5日的《中国社会科学报》上，诗人冯娜对话陈崇正，谈及“新南方写作”的自觉。冯娜认为，一批“新南方作家”的文本为人们展示了诸多关于南方的独特地理、文化和精神想象的“新南方经验”。
可以说，“新南方写作”概念与从深圳罗湖发端的“南方叙事”有着异曲同工之处。“南方叙事”提出之初，更是立足深圳的写作实践，是基于深圳文学现状与发展的一种思考与呼唤。其时，以《罗湖文艺》等文学期刊为平台，推出了一系列深圳作家、诗人的作品与评论专辑，形成了一定的文学声场。
据我了解，近年来，深圳市作协以及各区作协，包括海天出版社、深圳报业集团出版社、深圳职业技术学院等都在组织关于深圳文学作品的出版及研究，推出过一系列文丛，如“深圳当代短小说8大家”、“深圳网络文学拉力赛精品文库”、“新城市文学理论丛书”、“深圳新锐小说文库”、“我们深圳”文丛、“深圳文学研究文献系列”丛书等。
这些作品、文本以及理论的梳理与建构，从不同角度与层面，展现出南方叙事与南方写作的特质，呈现深圳作为文学现场的写作景观。以“南方叙事丛书 第一辑”为例，这里面有个体写作者清晰的面貌，也很好地呈现了一组写作者群像。这一群像是深圳作家扎根于此进行文学创作实践的缩影—也是在时代的巨变中，在城市化背景下，为现实写作、为梦想写作、为生命写作的一个可供观察的典型样本。这一样本具有很大的伸缩性，可做个人化微观言说的逐一分析，也可放大至讲好中国故事的南方标本。
在此之前，“南方叙事丛书”于2019年4月出版第一辑，这套丛书包括四本诗集（谢湘南《深圳诗章》、余文浩《早晨在植物园》、吕布布《幽灵飞机》、何招鑫《北面的山》），六本散文集（赵倚平《深夜记》、叶明镜《走过这片田野》、倪海兰《风从晒布路吹过》、罗松生《笔下山川》、蓝运彰《深圳情浓》、梅玉文《遥远的童话》），一本小说集（西西《阳光正好》）。这套丛书获得罗湖区宣传文化事业发展专项资金的支持，由罗湖区作家协会推出，这些作品充分展现了一群生活在深圳的作家、诗人当下的创作状态。
十一位写作者多数住在罗湖，他们的写作与深圳的城市生活与城市发展有着内在的联系，正是此时此地的火热生活体验，形成了他们各自的叙事轨迹与写作风格。正如吴亚丁所言：“关于‘南方叙事’，我们其实是想表达一个梦想，一个关于深圳文学的期待。”
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“南方叙事”这一概念于2014年，由时任深圳市作协副主席、罗湖区作协主席的吴亚丁与深圳大学教授、博士生导师汤奇云提出。吴亚丁在“南方叙事丛书第一辑”的总序中曾有详细描述：“作为深圳文学的参与者，同时，也作为《罗湖文艺》的主编，时至今日，我仍然记得2014年那个秋天，我们首次在《罗湖文艺》提出‘南方叙事’或‘南方写作’的概念。不，岂止是概念呢？事实上，那一年，我们正急切地期待一种全新的命名，来概括和诠释当代深圳文学的写作。”
他们认为，“深圳当代文学，经过数十年的创新与发展，正在步入一个更具宽度与深度的活跃期。作为受惠于改革开放、日益繁荣发展的深圳文学，理应得到世人更多的关注与重视。在这充满希望之地，在这最具活力的南方经济之城，深圳的文学，更加迫切地需要寻找到自己的发展坐标与路径，需要认清自己的未来与使命。我们共同认为，深圳文学应该赓续和弘扬自屈原以来的浪漫主义传统，融合和发展源远流长的南方文化基因，在理想的旗帜下，承继古老而新锐的文学梦想。基于此，我们想给深圳文学的旗帜，写上这样的大字：‘南方叙事’，或者‘南方写作’。”
关于“南方写作”，近年来国内文学理论界、批评界多有热议。《南方文坛》2021年第3期刊登了中国人民大学文学院教授、博士生导师杨庆祥《新南方写作—主体、版图与汉语书写的主权》一文，杨庆祥提出“新南方写作”这一概念，他从阅读海外华人作家作品切入，所指认的“南方”更为宽阔，包括广东、广西、海南、福建、香港、澳门、台湾等地区以及马来西亚、新加坡、泰国等东南亚国家。在此文中，他列举了几位关注到的作家，包括身处广东的王威廉、陈崇正，海南的林森，广西的朱山坡，香港的葛亮等。他从地理性、海洋性、临界性、经典性四个维度，对“新南方写作”的理想特质做出界定。
在2022年1月5日的《中国社会科学报》上，诗人冯娜对话陈崇正，谈及“新南方写作”的自觉。冯娜认为，一批“新南方作家”的文本为人们展示了诸多关于南方的独特地理、文化和精神想象的“新南方经验”。
可以说，“新南方写作”概念与从深圳罗湖发端的“南方叙事”有着异曲同工之处。“南方叙事”提出之初，更是立足深圳的写作实践，是基于深圳文学现状与发展的一种思考与呼唤。其时，以《罗湖文艺》等文学期刊为平台，推出了一系列深圳作家、诗人的作品与评论专辑，形成了一定的文学声场。
据我了解，近年来，深圳市作协以及各区作协，包括海天出版社、深圳报业集团出版社、深圳职业技术学院等都在组织关于深圳文学作品的出版及研究，推出过一系列文丛，如“深圳当代短小说8大家”、“深圳网络文学拉力赛精品文库”、“新城市文学理论丛书”、“深圳新锐小说文库”、“我们深圳”文丛、“深圳文学研究文献系列”丛书等。
这些作品、文本以及理论的梳理与建构，从不同角度与层面，展现出南方叙事与南方写作的特质，呈现深圳作为文学现场的写作景观。以“南方叙事丛书 第一辑”为例，这里面有个体写作者清晰的面貌，也很好地呈现了一组写作者群像。这一群像是深圳作家扎根于此进行文学创作实践的缩影—也是在时代的巨变中，在城市化背景下，为现实写作、为梦想写作、为生命写作的一个可供观察的典型样本。这一样本具有很大的伸缩性，可做个人化微观言说的逐一分析，也可放大至讲好中国故事的南方标本。
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