街头艺术——群众文化工作的薄弱点和着力点

三、街头艺术是当前群众文化工作的薄弱点和着力点
 
上面提到，我们的群众文化事业的发展多是依托政府基层文化部门和基层企事业单位及各类社会团体的基层组织机构来进行的。这些机构的工作对象和工作范围是其管理对象和行政辖区。但即使是企事业单位、社区居民及大中小学及幼儿园的学生儿童这些有组织机构隶属的人员，他们参与的文化活动也是机构意志很强的文化活动。而他们自己平时的文化兴趣、审美喜好和活动追求并没有充分地得到关注和支持。他们更多的是通过自发的家庭文化和街头文化来解决文化生活需求。各级群众文化部门，很少把街头艺术纳入自己的工作视野和责任范围。群众文化艺术部门是群众文化的活动中心、辅导中心、创作研究中心。但这些部门眼中的群众文化多是传统概念的有组织的文化活动，而群众自发参与、自然生存和自由发展的街头艺术却一直长期无人过问。这样，就造成我国的街头艺术一直处于发育不良的畸形状态。群众自发的街头艺术亟需得到支持扶助，大量以乞讨形式呈现的街头“艺术”需要加以治理。一方面，由于时代的发展，群众文化工作经常处于工作重心失落，找不到北的状态；另一方面，稍加扶持就面貌大为改观的街头艺术却无人问津。这个问题，应当引起政府文化主管部门和社会各界的高度重视。
 
我们应该把发展街头艺术作为当前我们群众文化工作的着力点，下大力气抓。把整顿街头艺术现状、规划街头艺术发展蓝图、扶持街头艺术健康发展当作我们群众文化工作相当长时期的一个重要工作领域。这是我们政府文化部门的职责所在，使命所在。街头艺术是未开垦的处女地，每一锄头下去，都会有收获的希望；街头艺术只要有群众的需求，就会有出工作成效的最坚实基础；街头艺术的发展也为专业文化者、群众文化工作者提供了广阔舞台和施展才华的广阔空间，激发了广大文化工作者高涨的事业心；发展街头艺术也因为其是最环保最低碳的文化生产方式和文化生活消费方式，从而让长期受制于经费不足的政府文化部门和社会文化团体开拓新的事业领域和良好工作局面。这样省力、有德、有利的事，为什么不尽快抓紧抓好呢？
 
四、发展街头艺术的原则和管理机制发展街头艺术是群众文化工作的一个崭新工作内容，我们没有现成的管理机制和现成的经验。根据建设代表先进文化前进方向的有中国特色社会主义文化的目标要求，学习国外的有益经验，借鉴传统文化工作的规律性东西，我们尝试提出发展街头艺术的若干原则和相应管理机制。
 
（一）发展街头艺术的若干原则
 
1．活动组织的守法原则。街头艺术是群众文化活动中最具群众性、社会性、敏感性的活动方式。活动组织的守法原则是发展街头艺术的底线原则，不能以任何理由任何方式在街头艺术活动中违反国家的法律法规。不得以这项活动的艺术性、群众性来挑战法律法规的严肃性。一定要防止任何人、任何势力违法利用街头艺术来破坏社会稳定。
 
2．活动目的和形式的非乞讨性原则。这是保证街头艺术健康发展的重要原则。乞讨是我国现有的街头艺术中最普遍存在的一种不良现象，甚至有人利用街头艺术来进行欺诈强乞。有位平时认为街头艺术等于乞讨的中国游客在国外某城市看到一个街头艺人演奏，他习惯性地往人家琴盒扔下几枚硬币就走，却被那个演奏的街头艺人大喊，No！中国游客问为什么？艺人说：“你没听我的演奏就给钱，这是怜悯，我不是在乞讨。”于是，中国游客听完他演奏就再把硬币扔进他的琴盒，没想到，街头艺人又叫No！中国游客不解地问这又是为什么？街头艺人说：“你没鼓掌，说明你并不喜欢我的演奏，我不要怜悯的施舍。”中国游客听完，感叹地热烈鼓掌，并把硬币再次放进了琴盒，这时，街头艺人才终于接受，并表示了感谢。通过这个小故事，我们能充分理解街头艺术的非乞讨性原则的意义。它确保了街头艺术的尊严、纯洁和社会功能的正常发挥。只有保证街头艺术表演是没有乞讨目的的纯粹艺术活动，街头艺术才能健康发展，才有生存发展的社会价值。
 
3．活动内容健康向上原则。街头艺术是群众自发参与、自然生存和自由发展的文化样式，正因为此，街头艺术活动的内容良莠不齐。既有健康向上，反映时代精神风貌、传承传统文化精华、艺术风格创新的优秀内容，也存在街头艺术夹杂着有悖于社会主义精神文明建设，有悖于文化引导社会、教育人民、推动发展的功能，不利于增强民族凝聚力和创造力的不健康内容的现象。这就要求我们在抓街头艺术发展时，要牢固树立街头艺术发展的活动内容健康向上原则，引导街头艺术健康发展。
 
4．活动不扰民原则。由于街头艺术的活动地点并非专门的场所，开展街头艺术活动时，一定要牢牢树立不扰民原则。活动一定不要干扰所在场所正常社会功能的运行，不要干扰正常的社会生产和居民生活。
 
5．活动布局分散和流动性原则。为了充分发挥街头艺术的文化发散功能，同时为了确保社会治安和社会稳定，街头艺术活动安排布局要坚持分散性原则。不要在某一场所形成街头艺术的扎堆，街头艺术不要追求气势，要让街头艺术像阳光雨露一样均匀地洒布在城市的各个角落。并且，同一街头艺术表演单位要像乌兰牧骑一样巡回表演，这样才能方便城市居民就近欣赏丰富多彩的街头艺术，也规避了占地为王的不良倾向。
 
（二）发展街头艺术的相关管理机制
 
1．政府统筹规划机制。街头艺术是一项参与者分散流动，活动分布广泛，影响大，涉及面广的社会现象。为了保证街头艺术有序地良性发展，充分发挥其社会功能，政府相关部门要大力做好调查研究，做好统筹规划。促使街头艺术活动的开展与城市发展协调进行，与正常的社会生产和生活秩序并行不悖，与市民的道德素质进步和城市文明水平提高相得益彰。
 
2．政府部门日常管理规范机制。在政府统筹规划后，街头艺术活动的开展还要纳入政府文化部门的日常管理工作范围，形成一个有效的协调管理机制，使街头艺术的统筹规划能落到实处，做到有服务、有协调、有管理。
 
3．社会参与机制。街头艺术除市民参与外，通过政府部门的统筹规划和日常管理，还要形成积极的社会参与机制。各社会团体要结合自身的优势和自身的社会职能需求，积极利用街头艺术这个平台组织公益性的街头艺术活动。学校可以把街头艺术当做学生参与社会实践的好舞台；专业文艺团体应该不定期地参与街头艺术的公益表演，发挥良好的示范作用；乐器销售维修和文化用品商家应该利用街头艺术来扩大市场宣传，寻求商机；各群众团体也可以充分利用街头艺术来实现自己的公益诉求。
 
4．市场调节和优胜劣汰机制。街头艺术中的一些工艺美术品展销属于市场经营性质，这就有一个市场调节的机制。工商税务部门要协调管理，努力形成一个良性的竞争机制；文化部门要制订相应的考核奖励和淘汰机制。我们相信，街头艺术这朵文化奇葩，在政府重视、社会关注、各方努力下，一定会散发出她独特的魅力，为城市的两个文明建设起到应有的作用。
 
参考文献：
[1]国家发展和改革委员会．中华人民共和国国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要[M]．北京：人民出版社，2011．
[2]王笛．街头文化：成都公共空间、下层民众与地方政治（1870—1930）[M]．李德英，谢继华，邓丽，译．北京：商务印书馆，2012．

本文来源于《深圳市文化艺术研究与探索》丛书之《深圳市公共文化研究论文选集》。
 

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