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冯刚毅：深圳滋养了我的艺术人生
作者：戴北方、林洁、王璞 来源：《深圳口述史 2002—2012》 责任编辑：Gangan 2022-12-08 人已围观
▲ 口述者：冯刚毅
口述时间 ：2019 年 1 月 18 日下午
口述地点 ：深圳市政协会议厅
口述时间 ：2019 年 1 月 18 日下午
口述地点 ：深圳市政协会议厅
冯刚毅
1947 年出生于广州，粤剧名演员，中共党员，国家一级演员。曾任深圳市粤剧团领衔主演、副团长，深圳市戏剧家协会副主席，深圳市政协第三届委员。
我最想说的话就是感恩深圳。
30 年前，我首次拿到中国戏剧梅花奖，成为广东粤剧界摘“梅”第一人。12 年后，凭借《驼哥的旗》，我“梅开二度”，获第十九届中国戏剧梅花奖，当时是广东地区唯一一个两次获得中国戏剧最高奖的人。
这些成就都得益于深圳。因毗邻香港，深圳粤剧有许多创新之处，比如很早就形成了传统戏与现代戏结合的创作特点，并结合时代创作出《情系中英街》等粤剧。同时，时任深圳市委领导很重视粤剧发展，我们去香港演出，他们专程送我们，还开座谈会探讨演出情况。我是深圳培养出来的艺术家，如果没有深圳这种环境，就没有我现在的成就。
冯刚毅：深圳滋养了我的艺术人生
壹
因为喜欢唱戏，我从惠州博罗县辗转到了宝安县。当时宝安县环境艰苦，但我乐此不疲，唱戏成为我生活的重心。
从博罗县到宝安县只为唱戏
我出生于广州，因为妈妈在中山黄埔镇当教师，我便在那长大。那时，姐姐是文工团的花旦演员，我经常去看戏，也因此爱上唱戏。13 岁那年，我第一次穿着戏服登台演出，虽然没有一句对白，但心里特别激动。16 岁那年，博罗县粤剧团到中山黄埔镇演出，刚好缺人，就把我招进了团。
刚进粤剧团时，因为我又瘦又小，被大家唤作“阿细”。那时候唱戏的人，男的都想唱武生，高高大大，很威猛。我一开始也憧憬去唱武生，但因为我体形瘦小不适合，所以转型唱小生。
那时每天除了演出，剩下的时间我全用来练功。摸、爬、滚、打，琢磨唱腔，“冬练三九，夏练三伏”，但我一点都不觉得苦。
后来没多久，剧团被合并，听闻有些人员要被辞掉，我正暗自担心自己的前途。恰好从宝安县粤剧团来了个吴老师，他找到我，问我想坚持演戏还是改行，我当然想演戏。所以在 1965 年，我又幸运地被调来宝安县粤剧团。
当时的宝安县是边防地带，相比珠三角内陆地带，宝安县算是比较贫穷的。但我不在意，我觉得只要能在粤剧团学习就够了。当时粤剧在宝安县很流行，观看粤剧演出基本上是老百姓最重要的娱乐活动之一。宝安县一部分人讲客家话，一部分人讲粤语，所以许多人都喜欢听粤剧也听得懂，我们粤剧团每年都会去宝安下面的每个村表演。
每日苦练嗓子为日后打下基础
1970 年，宝安县粤剧团解散，大部分演员被分配到砖厂、酒厂、糖厂等企业劳动。我则被调到宝安县宣传队，宣传队的主要工作是表演歌舞。彼时全国都在推动表演现代戏，于是宣传队让我演现代京剧《沙家浜》，我演郭建光这个角色。因为京剧调子非常高，我得练嗓子。
那时，我们附近有个工人文化宫，我每天早上都去练嗓子。最早的一天，我凌晨 4 点出门，结果一看表，发现来早了，其实才 1 点，那时天都没亮，我就站在门口继续练习。现在回想觉得很值，也很难忘。当时很多演员的基本功、唱功都比我好，我唯一的特长就是嗓音比较特别，唱腔跟别人不太相同。许多同行都问我怎么做到真嗓子和假嗓子结合，还结合得那么好，其实正是那段练习经历让我掌握了发声方面的技巧。
那年我 23 岁，年纪不大。上台彩排《沙家浜》时，我站在台中间，紧张得连腿都发抖。所幸努力有了回报，正式表演那天，我很好地完成了演出，获得了大家的认可。
1947 年出生于广州，粤剧名演员，中共党员，国家一级演员。曾任深圳市粤剧团领衔主演、副团长，深圳市戏剧家协会副主席，深圳市政协第三届委员。
我最想说的话就是感恩深圳。
30 年前，我首次拿到中国戏剧梅花奖，成为广东粤剧界摘“梅”第一人。12 年后，凭借《驼哥的旗》，我“梅开二度”，获第十九届中国戏剧梅花奖，当时是广东地区唯一一个两次获得中国戏剧最高奖的人。
这些成就都得益于深圳。因毗邻香港，深圳粤剧有许多创新之处，比如很早就形成了传统戏与现代戏结合的创作特点，并结合时代创作出《情系中英街》等粤剧。同时，时任深圳市委领导很重视粤剧发展，我们去香港演出，他们专程送我们，还开座谈会探讨演出情况。我是深圳培养出来的艺术家，如果没有深圳这种环境，就没有我现在的成就。
冯刚毅：深圳滋养了我的艺术人生
壹
因为喜欢唱戏，我从惠州博罗县辗转到了宝安县。当时宝安县环境艰苦，但我乐此不疲，唱戏成为我生活的重心。
从博罗县到宝安县只为唱戏
我出生于广州，因为妈妈在中山黄埔镇当教师，我便在那长大。那时，姐姐是文工团的花旦演员，我经常去看戏，也因此爱上唱戏。13 岁那年，我第一次穿着戏服登台演出，虽然没有一句对白，但心里特别激动。16 岁那年，博罗县粤剧团到中山黄埔镇演出，刚好缺人，就把我招进了团。
刚进粤剧团时，因为我又瘦又小，被大家唤作“阿细”。那时候唱戏的人，男的都想唱武生，高高大大，很威猛。我一开始也憧憬去唱武生，但因为我体形瘦小不适合，所以转型唱小生。
那时每天除了演出，剩下的时间我全用来练功。摸、爬、滚、打，琢磨唱腔，“冬练三九，夏练三伏”，但我一点都不觉得苦。
后来没多久，剧团被合并，听闻有些人员要被辞掉，我正暗自担心自己的前途。恰好从宝安县粤剧团来了个吴老师，他找到我，问我想坚持演戏还是改行，我当然想演戏。所以在 1965 年，我又幸运地被调来宝安县粤剧团。
当时的宝安县是边防地带，相比珠三角内陆地带，宝安县算是比较贫穷的。但我不在意，我觉得只要能在粤剧团学习就够了。当时粤剧在宝安县很流行，观看粤剧演出基本上是老百姓最重要的娱乐活动之一。宝安县一部分人讲客家话，一部分人讲粤语，所以许多人都喜欢听粤剧也听得懂，我们粤剧团每年都会去宝安下面的每个村表演。
每日苦练嗓子为日后打下基础
1970 年，宝安县粤剧团解散，大部分演员被分配到砖厂、酒厂、糖厂等企业劳动。我则被调到宝安县宣传队，宣传队的主要工作是表演歌舞。彼时全国都在推动表演现代戏，于是宣传队让我演现代京剧《沙家浜》，我演郭建光这个角色。因为京剧调子非常高，我得练嗓子。
那时，我们附近有个工人文化宫，我每天早上都去练嗓子。最早的一天，我凌晨 4 点出门，结果一看表，发现来早了，其实才 1 点，那时天都没亮，我就站在门口继续练习。现在回想觉得很值，也很难忘。当时很多演员的基本功、唱功都比我好，我唯一的特长就是嗓音比较特别，唱腔跟别人不太相同。许多同行都问我怎么做到真嗓子和假嗓子结合，还结合得那么好，其实正是那段练习经历让我掌握了发声方面的技巧。
那年我 23 岁，年纪不大。上台彩排《沙家浜》时，我站在台中间，紧张得连腿都发抖。所幸努力有了回报，正式表演那天，我很好地完成了演出，获得了大家的认可。
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