流水线

3
每次走进流水线车间，我就像扎进无边的黑暗中。这种黑暗来源于自由而活泼的躯体对桎梏的流水线的恐惧。流水线车间一般都是封闭的，把我们与外面的世界隔开来。如果是冬天，早晨太阳还没有出来便进入车间，下午太阳落山还没有出来。阳光对于我们，已是一种奢侈。每次从车间经过包装间去厕所，阳光便会透过厕所的窗户照在我的身体上，多么明媚的阳光，多么充满活力的阳光啊，它不像流水线车间里的白炽灯那样呆滞而冷漠。我站在窗口呆了一会儿，感觉阳光像一个散步的孩子缓缓地移动着它的脚步，它毛茸茸的脚缓慢移到窗口，再挪到白色瓷砖上，最终停在铁质水龙头上。我移动了一下身体，让它温暖的小脚踏在我身上，暖烘烘软绵绵的，充满着活力。每次从厕所出来，我会在开水房里多呆上一会儿，不为别的，只是为了感受阳光透过窗户照在我的脸上，然后再慢慢感觉照在我身上。阳光在我的脸上，像一颗春天萌芽的种子，在我的身体里膨胀开来，一寸一寸地生长，渐渐长满了我的周身。我整个身体充满了光明与温暖。阳光在此刻伸出它的手，把封闭的流水线车间留在我身体里的黑暗、潮湿、阴冷都洗掉。

我在早上太阳还没有出来时走进车间，然后便听见机器的鸣叫，时间渐渐从传送带轴承的滚动间向后退了出去，在拥挤、狭窄、烦躁不安的车间里，看着工友们面无表情地把零件装配到拉线的制品上。窗外，太阳渐渐西下，夜晚渐渐地来临，没有任何声息。当我从车间走出来的瞬间，才发现不远处华灯齐亮，公路上的棕榈树静伫在灯光里，显得平静而柔和，静悄悄的，夜色涂满了四周。

我从车间的楼上走下，来到工厂空旷的篮球场上。被流水线车间挤得局促紧张的内心渐渐放松，车间白炽灯投影在血液间的冷漠才渐渐平息下来。头顶不再是矮小而苍白的天花板，而是高远而空旷的苍穹，如果仔细一点，还会看到星辰，月亮正从对岸的两幢楼房的中间升起，它的轮廓是那样的清晰，它用它柔和的光亮抚慰着因为流水线车间的拥挤而留在心底的伤痕，向人间投射着某种深刻的暗示——是寓言的含蓄、童话的美好。你身边经过的刘忠芳、李芳、童爱玲、戴庆荷……她们也恢复原来的面貌，性感而迷人的刘忠芳，苗条的童爱玲，丰满的李芳，小巧的戴庆荷，她们脸上不再苍白，眼神不再枯萎，恢复了红润与活力。在她们的身体上，体味到窈窕少女的含义，感受到青春年华的活力，听到了脆如鸣玉的少女笑声。有风吹了过来，在脸上轻轻拂过，从耳垂到鼻尖，然后是整张脸。空气中充满了一种甜味，不再是流水线车间里那股腥凉味，我使劲地呼吸着。

这时我才真正做回具体而独特的自己：长裙，长发，修长眉毛，涂上淡淡的口红或者眼影，纤长的手指甲上涂着豆蔻红或者玫瑰红，在眼睑下挂着几颗闪着光亮的泪，高跟鞋与牛仔裤将我的修长与挺拔呈现出来。天空在我们头顶，大地在我们脚下，树木青草在我们周围，有鸟在不远处的荔枝林里鸣叫，没有机器的轰鸣声，没有流水线的种种标准规范，远望大地，让自己的内心辽阔起来，它使我更深刻地感悟到宽阔的意义。

4
在流水线车间里，我开始重新认识机器，并且深入每一台机器的内部去了解它的构造、原理、模型、运作程序。从流水线拉头的钢针机、司通机，到超声波的方镜机、弹片机、辘套机、螺丝机，我发现机器不过是通过一定程序控
制的杠杆和滑轮的集合，它们是群体集合组织。这种组织在某种程序控制下产生了我不能想象的能量，它不断地把一个个简单角色的杠杆与滑轮分解成不同的程序角色，每个程序角色都规定了它行动的范围和动作的标准。我愈了解到这些，内心就愈沮丧。整个流水线本身就是一台机器，它不过是由装配工与机台组成的另一台巨大的机器。我们每一个人都沦落为它的一部分，成为它程序中的某个角色，如同机台的某颗螺丝钉。我找不到属于个体的人，找到的仅仅是一个个属于流水线的角色，像机台一样的角色。我们作为个体的人被命名为不同的工位和工序：插中制、边制、左右制、抽手、左右弹弓……在这个固定的角色中，我再也找不到属于个体的人的温度、信仰、同情、爱或者自由，个体的人被它分解并重新组织，被它的标准化刻下了固定的动作、步骤和速度。

工厂来了一个新员工，人事部门把这个员工送到部门，部门再转交给我。我从部门主管手中领到这个员工的工卡。工号：A1023，姓名：史芸，进厂日期：2002 年6 月17 日。我打量着她，她身高大约一米五八，穿着粉色短袖上衣、淡色牛仔裤，短发，有一束刘海染成了黄色，眉毛很淡，眼睛很大，嘴唇很薄、很湿润……其实我根本不必看这些，我只需将她领到我的车间，再从工衣仓里领一套工衣工帽工鞋给她，让她换上工衣，把她带进车间，带给拉线穿蓝色工衣的工序操作指导工，告诉指导工，让这个叫史芸的新员工学插左右制工序就行了。我没有这样做，如果我这样做，我的内心就会泛起一股柔软的疼痛，这种疼痛尖锐而敏感，直刺入我的内心。我第一次看到别的车间管理员这样处理新员工时，便想起了车间更换机台的情形：从工程部领回一台新机台，在铭牌上把机台进车间的日期和名称记录下来，用拖车送到车间，摆到它应该摆放的位置，请车间维修员调校好，就完成了。此时站在我面前的是一个人，一个有感情有血肉的人，而不是一台冷冰冰的机器。她的眼神冷漠而迷茫，充满了不信任。她跟在我身后，我跟她做了短暂的交流，问她来自哪里，以前在什么工厂做过，做过什么，进这个工厂有什么感受，为什么进这个工厂，有没有什么困难，最后告诉她有什么事情来找我，如果我能够帮忙会尽量帮。当我问她这些时，她眼里显出了一种诧异的神色，那种冷漠渐渐散去。她告诉我出来打工已有一年半了，在三个工厂做过，都是流水线，然后她很惊奇地问我，为什么要这样问她，以前没有人这样问过她。她的眼神没有了刚才的冷漠与不信任。她朝我微微笑了一下，告诉我在她以前做过的流水线工厂里，所有流水线上的管理员都只有一个要求，要求她们按流水线的标准程序，动作快一点、快一点，再快一点。我对她说，这家工厂同样如此，你的动作要快点。她低声说道，我觉得你这个车间管理员与别的管理员不同，会问这么多问题，不像别的管理员一样只把我们当作会说话的机器，领到流水线就交给指导工，什么都不管。我没有作声，她的话像一根巨大的刺横亘在我的心间。

我把史芸交给了A2 线的工序操作指导工，告诉工序操作指导工，她是新来的员工，让她学习装左右制，我到拉头去了。在转身的时候，我听见工序指导工在教叫史芸的女孩如何认左右制，又将插左右制作业标准书递给了史芸，让她看几遍，了解她以后在流水线上做好这个角色的规范、准则和职责。工序指导工开始教史芸插左右制工序的动作标准、要领、注意事项、辨认不良品、自我检测等。工序指导工从零件盒中拿出一黑一白两个塑料制品的左右制，白色的是左制，黑色的是右制；左手拿左制，右手拿右制；左右制在装配时，恰好是一个正反“S”形，左制是正“S”，右制是反“S”；把它们分别插入盒底的左右制柱上，卡住上一道工序装配的中制。工序操作指导工边说边给史芸做示范。史芸满脸憋得通红，又恢复了刚进来时的那种小心翼翼。她从零件盒中拿出两个左右制，但是她是左手拿的右制，右手拿的左制，插到盒中，却发现左右制根本不能控制中制。她脸上浮现出了一丝惊忧，抬起头看了看工序操作指导工，眼神里流露出一种胆怯，似乎犯下了某种不可饶恕的错误，在等候着工序指导工的发落。工序指导工告诉她拿错了。史芸颤抖地将左右制换了，将其插到盒身上，但是她没有装到左右制柱上，而是装到了左右弹弓柱上，她把装错的盒身放在流水线上，站在她背后的指导工迅速地从拉带上取出不良品盒身，教她左右制柱与左右弹弓柱的区别。

一周以后，史芸能够在拉带上装配左右制了。一个月后，她的装配速度能够达到流水线的标准了。当我经过拉线时，看到新员工史芸低着头，像流水线上其他操作工一样用双手飞快地装配左右制。她眼里不再有我询问她时流露出来的天真与明亮，她的眼神里是紧张，是胆怯，是灰暗，是迷雾样的小心翼翼。看着她，我心中突然涌起一种苍凉。在这个时代，从来不是人产生了规范，而是规范产生了人，产生了一群相似的人。一个活泼的有着自己思想与感受的史芸不见了，取而代之的是一个流水线操作工史芸，一个只能按照流水线的规范行事的史芸，她的动作、速度和位置，不能有任何逾越。她属于个体的珍贵部分在流水线标准规范下被放弃，她的情绪和情感都不能对她在流水线上的工序角色标准有任何影响，否则她会受到训斥，遭到处罚。

在装配工厂的两年时光里，我就这样看着走进车间的女孩子们一天天变成流水线中的角色，变成流水线的一部分。我和她们一样，在逐渐丧失自我，有时会因丧失而感伤，因感伤而痛苦。但作为个体的我们在流水线样的现实中是多么无力和脆弱，这种无力与脆弱让我们对现实充满了敏感，这种敏感是我们痛觉的原点。它们一点一点地扩散，充满了我的内心，在内心深处叫喊着、反抗着。我的内心因流水线的奴役而感到耻辱，但是我却对这一切无能为力，剩下的是一种个人尊严的损伤，在长期的损伤中麻木下去，在麻木中我渐渐习惯了，在习惯中我渐渐放弃曾经有过的叫喊与反抗。我渐渐成了流水线的一部分。

                                                                                                                               原载《长安文学》2007 年第2 期

 

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