和雕塑对视

它们真美。我说的这个“美”，应该包含了震撼、惊讶、欣喜、悲伤、新鲜、怀旧、爱恋等多种感受。这些词语被雕塑家们一刀一斧一锯地变换成具体形象，通过观者的眼睛进入心里，再由心脏输血流遍他们全身。
 
雕塑之美，还需要名字的加持。每一个雕塑都有一个名字，刻在一块石头上，放在雕塑附近的绿草中。到了冬天，草已枯死，但还能掩映着石头。观者可以先看雕塑，暗自给它起一个名字，然后再看作者起的名字，两相对照，有种豁然开朗的感觉。有一个雕塑：一个人弓腰前行，身上背着一个沉重的袋子。他后面一个人，托着前面那人的袋子。视觉上，前面那个人是实的，后面的人是虚的，用简单的几根铁丝做成。这个雕塑的名字是《隐形救助》，看看图，想想名字，很温暖。
 
一组石头雕刻，细长的线条，舞动着，圈在一个圆形的池子里。风吹日晒，石材已失去原先的颜色，显得斑驳苍老（或许作者故意为之？）。这组雕塑的名字是《喷泉》。原来，在作者手下，那些舞动的石头是水柱。
 
另一块巨大的石头，中间和前面凿掉，三面封闭，敞开一面，形成一个石凳，名字是《二人世界》。你仿佛看到两人空空地坐在那里。或者，那两个人刚刚起身走开，而他们的体温还在石凳上存留着。
 
还有一个巨大的，椭圆的两头尖尖的纺锤状物体。一两米长，名字是《种子》。凭空猜想，很难想到这个名字。看到名字后，转头打量雕塑，感觉神似且形似。另有一组半圆形孔门，上面围满雪花状的饰品，纯白色，名字是《雾凇》。雾凇是东北地区冬日常见的景观，松花江畔，蒸腾的江水潮气遇到冰冷的树枝，在上面凝结成固体。一团一团的，远远望去，眼前一花，心里一颤。
 
种子和单体的雾凇，本来都小，遽然放大，给人以相当的视觉冲击，由此引发生理上的惊悚。另一个更加写实的是《盘古开天》，一个巨人，手持大斧，迎面向下劈来。让人一望，为之一振。缩小之美和放大之美，都是改变物品原貌，挑战观者的思维逻辑，也挑战作者本人的想象力。
   
在长春雕塑公园里，多幅作品命名为《春》《春韵》《望春》《春之思》……看作者，基本都生活在北方寒冷地区。冬去春来，季节明显变更，万物生死存亡的转折，更易带来心灵上的震颤，激发创作灵感。若在我国岭南地区或其他热带国家，艺术家或许较少创作此类作品，因为他们一年四季皆见绿，实在对春天无感。
 
这些标题和这些名字连接起来，本身就是诗歌。
 
我走在冬日的一首首诗歌里。
 
湖边摇曳的芦苇在渐渐西沉的太阳中紧紧地簇拥在一起。所有的植物不再与寒风为敌，斑驳的白桦树一根根直插天空，像是赶赴天空的邀约。还有一种灌木，叶子全部枯黄发皱，但仍一团一团地挂在枝上。回到深圳后，我用“识花君”小程序搜索了一下，先后出现了“薜荔”“花楸”“黄花补血草”等名字，对照显示没有一种是正确的。识花君只认识盛开的花，认不出枯死的黄叶。也许枯死的叶子枯死的花都是一个样子的。生各不相同，死终究是一样。
 
那些雕塑姿态迥异地站在各自的道路上，历经了一个个春秋冬夏，接下来还将承受更多的风霜雨露。它们越来越沉稳，越来越淡定。但即便金石为身，也不免一日一日苍老。
 
风一阵紧似一阵，湛蓝的天，干冷的空气，广袤的大地，跟拥挤的南方都市比起来，这会儿的雕塑公园简直称得上荒凉。那些雕塑似乎就应该在这里。已经不是这个城市选择了它们，而是它们一定要扎根这里。我跟一位多年的朋友说，走遍全国各地，看惯各地风景，才有资格说，雕塑公园真是一个独一无二的好地方。如果将其挪到更繁华的都市，好多好多的人参观、拍照、抚摸，各种喧嚣的人声包裹起它们，它们很快就会被吵死。它们需要在苍凉中，在漫长的冬季，和匆匆赶来的几个知己（观者）相对。它们在清瘦的对视中慢慢恢复元气，雕塑家们渗入作品中的心血终要苏醒过来。
 
下次来看它们时，我和它们，都要更老了。即使我先它们而去，因为多次的对视，它们的身体里已埋入我的想法。我在它们的身体里仍能和后来者默默对视……
 

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